| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
Пляж /The Beach/
Режиссер Дэнни Бойл
США, 1999 **
Поклонницы Лео Ди Каприо обеспечили фильму стабильный успех, хотя в художественном смысле получилась пустышка. Бойл, кажется, движется по нисходящей. Его дебют — Неглубокая могила — оказался и вершиной, с которой режиссер спускается, утрачивая своеобразие и стиль. Прилизанная сказочка о скучающих буржуа, нашедших рай в колонии хиппи на затерянном островке, согревает сердца таких же буржуев — больно уж примитивны желания. А потом развивается набившая оскомину мысль: за все надо платить. Вот и на другом берегу пляжного острова находится база наркодельцов. И эти люди очень не хотят разглашения тайны. Кончится все не так уж плохо, без особого экшна. Бойл снимал приключенческую мелодраму с претензией на экзистенциализм, а вышло пузырящееся розовое мыло. Прежде всего виноваты актеры. Лео создал образ, притягательный снаружи, но настолько неинтересный, что только юные и неопытные девочки будут падать в обморок от такого героя. Под стать ему и партнеры. Роберт Карлайл и Тильда Свинтон в небольших ролях не спасают фильм. Прописные истины сильно растянуты и вызывают зевоту. А как Ди Каприо схватил за нос акулу — это надо видеть! Давно так не смеялся… Что еще? Музыку писали пять композиторов (включая Анджело Бадаламенти); в итоге ни одной запоминающейся мелодии в картине нет. Как сказал один мой друг, это можно посмотреть один раз и бесплатно. Может, и так.
Погоня /Chase/
Режиссер Адам Рифкин
США, 1994 **
Главное в этом фильме — не сюжет и актеры, а машины, машины и еще раз машины. Полиция преследует полтора часа невинного человека (Чарли Шин), по нелепой случайности вынужденного захватить заложницу — разумеется, дочь миллионера. Ну и тексты вынуждены произносить несчастные исполнители — оторопь берет! Рэй Уайз совершенно неуместен в роли разгневанного папаши, а Шин и Свэнсон настолько старательно передают утрированные чувства, что из людей превращаются в лубочные картинки. Но машины красивы, почти как люди.
Поколение Х /Angst/
Австралия, 2000 **
Фильм снят на деньги австралийского киноинститута, что сразу настраивает на экспериментальный дух постановки и какие-то намеки на будущие шедевры. Увы, получилась американизированная история маргиналов и неудачников. Главный герой, утомленный любовными несчастьями, работает в видеопрокате и пишет сценарии фильмов ужасов. Его знакомые — такие же одинокие, неприкаянные жертвы перманентного страха (собственно, это понятие и вынесено в название). На кассете почему-то написали, что это комедия. Пара забавных моментов есть, но не больше, чем в жизни. Куда чаще грустно. Молодые актеры очень стараются, некоторые сцены (например, когда герои занимаются любовью в чужом доме) очень удачны. Но в целом — предсказуемо и поразительно неоригинально.
Поле битвы Земля /Battlefield Earth 3000/
Режиссер Роджер Кристиан
США, 2000 *1/2
Экранизация эпопеи Л. Рона Хаббарда предпринята ведущим сайентологом Голливуда Траволтой, сыгравшим инопланетного мерзавца, управляющего Землей и уничтожающего аборигенов. Естественно, находится молодой герой, который найдет друзей и… Расклад был бы совершенно ясен, если б не некоторые детали. Иронии первоисточника в фильме нет и в помине, ее заменили проповедью личной инициативы и самосовершенствования. Выглядит донельзя убого. Не могу не отметить Траволту, создавшего в чудовищном гриме законченно культовый образ, для меня лично стоящий в одном ряду с кинозлодеями в исполнении Денниса Хоппера. Увы, прочие настолько серьезны, что эффект гибнет на корню. Множество батальных сцен и масштабных компьютерных примочек, но все связано настолько слабо, что хочется перемотать кассету. Выходит какое-то подобие Дюны, но без мозгов и смысла. Мессианская идея должна разрабатываться в кино не как нечто самодовлеющее, а как дискуссионный момент в развитии общества. Но вы все равно не захотите пропустить худший фильм 2000 года?
Полночная жара /Midnight heat (Sunset Heat)/
Режиссер Джон Николелла
США, 1992 *1/2
В этом криминальном боевике сюжет, как обычно, связан с наркомафией, в борьбу с которой вовлечен герой Майкла Парэ. Нелепые диалоги, мизерный бюджет, слабость интриги не могут подогреть зрительский интерес. К тому же Деннис Хоппер сыграл одну из худших своих ролей. Усталость от типажа наркобосса видна во всех движениях актера. В фильме также заняты известные музыканты Адам Ант и Литл Ричард. Так что песни за кадром звучат неплохие, но и они не оправдывают существования этой бездарной поделки.
Пополам (50/50) /Fifty/fifty/
Режиссер Чарлз Мартин Смит
США, 1993 **
Известный актер Смит (Неприкасаемые) выступил и в качестве режиссера. Впрочем, в кадре он тоже появляется, ассистируя двум звездам — Питеру Уэллеру и Роберту Хэйсу. Боевик о двух честных наемниках, действующих в экзотических местах, насыщен стрельбой и трюками, но скучен донельзя. Я смотрел на перемотке и потому не могу уверенно сказать, кто и за кого сражался. Но народу положили целую толпу. Зачем неплохим актерам эта поделка? Непохоже, чтобы она принесла много денег. Можно было потратить время на что-то посерьезнее.
После работы /After Hours/
Режиссер Мартин Скорсезе
США, 1985
* * *
*
Вероятно, лучшая картина режиссера и абсолютный шедевр черной комедии. Герой Гриффина Данна отправляется ночью на свидание с малознакомой девицей и оказывается жертвой обстоятельств, постоянно складывающихся не в его пользу. Хохот нарастает с каждой минутой, потом зрители понимают, что конца (и объяснения) не будет, и начинают недоумевать. Когда Данн мчится от толпы сограждан, спасая свою жизнь, и видит в окне убийство, он только вздыхает: Меня и в этом обвинят? На вопрос за что? герой и у высшей силы не находит ответа. Существование — череда абсурдных моментов. Но деваться некуда, надо их миновать, не забывая делать выбор. Хотя в сущности, направо или налево — какая разница? Все одно путь ведет к тому же надоевшему креслу, выбраться из которого попытался Данн, пустившись в ночь. Считанные часы спрессованы в 90 минут экранного времени, озвучены потрясающей музыкой и идеально отыграны великолепно подобранными актерами. Перечислять надо бы всех, но место я сэкономлю — лучше один раз увидеть. Это правдивый и в чем-то жестокий фильм, с основной мыслью которого не всякий зритель примирится. Но второй такой картины нет в истории кино, а все уникальное заслуживает как минимум внимания. Своего рода продолжением можно считать фильм Найти и уничтожить.
Последний преступник /Last outlaw/
Режиссер Джефф Мерфи
США, 1993
* * *
1/2
Блистательный, незабываемо жестокий вестерн, в котором преломились многие идеи Попутчика (сценарий того же Эрика Реда). Да и новозеландец Мерфи сумел дать свое видение гражданской войны, в которой поле битвы принадлежит бандитам, ведомым Микки Рурком, и столь же жестоким полицейским. Человек не в силах преодолеть своей склонности к насилию и всячески ее реализует — вот что связывает воедино все эпизоды картины. Замечательные актерские работы Рурка (убийца, опустошенный убийствами) и Дермота Малруни (юноша, для которого чаша еще только наполняется). Фильм очень мрачный, но после просмотра остается не желание предаться меланхолии, а совсем наоборот — что-то сделать. Пусть даже достать револьвер… Никаких ответов в картине нет, да и не может быть. Притча, лишенная морали — любимый жанр Реда, и здесь он верен себе.
Правдивая ложь /True lies/
Режиссер Джеймс Камерон
США, 1994 **
Сюжет этого суперхита достаточно известен — секретный агент Шварцнеггер скрывает свою профессию от жены (Д. Ли Кертис). Бледный американский римейк французской картины, в котором юмор излишне прямолинеен, а трюки превращаются в самоцель. Далеко не лучшая комическая роль Арни, хотя Кертис просто блистает. Если не смотрели, решайте сами… Впрочем, эта картина находится в тесной связи с предшествующими работами режиссера. Камерон разыскивает в жизни примитивную романтику, чтобы развернуть эти кусочки в фантастический сюжет. И получается — для среднего американца в самый раз.
Призрак в компьютере
Режиссер Рейчел Талалай
США **1/2
Удачная эксплуатация полюбившегося определенной части зрителей жанра. Газонокосильщик, вопреки устоявшемуся мнению, далеко не всем пришелся по душе. Лишь малое число любителей оценило навороченный аттракцион Леонарда. Но у этой части успех был полный. На такого рода волне интереса и были выпущены схожие по тематике фильмы. Призрак… — чистейшей воды ужасник, больше похожий на очередную порцию приключений Фреда Крюгера. Крис Малки, исполнивший главную роль, памятен всем по сериалу Твин Пикс, а Карен Аллен вообще хорошая актриса. Ряд сцен выделяется недюжинным саспенсом. А общий расклад, думаю, ясен из названия картины. К сожалению, крайняя неоригинальность задумки и ее реализации мешает оценить фильм выше среднего.
Приманка /Jallbait/
Режиссер Рафаэл Зелински
США, 1992 **
Томас Хауэлл к началу 90-х уже перекочевал из высокобюджетных постановок в ленты второго эшелона. Но тогда в его фильмографии откровенная халтура еще правилом не стала. Эта лента о жестокости, сексе и насилии на улицах мегаполиса — одно из исключений. Бездарный сюжет закручен вокруг юной провинциалки, которую оберегает крутой полицейский. Фильм нафарширован таким количеством сексуальных сцен, что в разряд чистого боевика его отнести сложновато. Красивых девушек в кадре много, но все это либо проститутки, либо наркоманки, либо и то, и другое сразу. Потуги режиссера на создание особой атмосферы не оправдываются ни сценарием, ни актерской игрой. Зрелище тяжелое и совсем не для детей. Предназначено не для американцев, а для третьих стран, где такая чернуха была еще в новинку.
Проект Охотник за тенью 2 /Project Shadowchaser 2/
Режиссер Джон Айрес
США, 1992 *1/2
Дешевая имитация Крепкого орешка. Террористы захватили военную базу (темные склады и огромные вентиляторы), несколько случайных людей ее освободили. Лучше пересмотрите Скалу.
Охотник за тенью 4 /Shadowchaser 4/
Режиссер Марк Ровер
США, 1996 *1/2
Терминатор для нищих: Фрэнк Загарино в роли инопланетного субъекта, очнувшегося через 3000 лет с целью вернуть ключ Ориона, который может дать людям бессмертие. А этой вещицей (выглядит, прямо скажем, паршиво) заинтересовались археологи и бандиты. На фоне всеобщего маразма и дешевки могу выделить разве что музыку.
Происшествия /Ассidents/
Режиссер Гидеон Амир
Австралия, 1989 **
Ученые изобрели какую-то зловещего вида штуковину, которую хотели использовать в мирных целях. А злобные военные решили агрегат прикарманить и всех ученых перебили в результате несчастных случаев. Остался один, самый жизнестойкий, который и спасается от мрачных злодеев, доказывая свою невиновность и отстаивая изобретение. Отец и сын Альберты украсили своим присутствием эту безмозглую киноподелку. И как приборчик, которым в самом начале животных уничтожали, можно было использовать для укрепления мира и дружбы между народами?
Пропуск занятий
США, 1989 **
Молодой Брэд Питт — это уже любопытно. Подобным раритетом вы имеете полную возможность насладиться, разыскав данную картину. Впрочем, потрясение ожидает только особо впечатлительных поклонниц, не ожидавших увидеть нынешнюю суперзвезду в глуповатом фильме ужасов, сильно схожим со Школьным балом и другими хитами начала десятилетия. На сей раз убийства совершаются в стенах школы, находятся и подозреваемые, один из которых — совсем уж странный молодой человек (зря из психушки выпустили — по нему заметно!). В финале, как положено, после нужной порции переживаний злодея настигнет страшная смерть. Могу только заметить, что все молодые актеры вполне адекватны своим дурацким ролям. Попытки режиссера работать в жанре черного юмора не выдерживают никакой критики. Только финальная сцена с бензопилой меня лично очень потешила. Рекомендую ее не пропустить; это самое запоминающееся место в весьма среднем фильме. А в остальном — фанаты жанра могут вставить в магнитофон Хэллоуин и насладиться еще раз шедевром вместо подделки.
Пятиборье (Пентатлон/Чемпион) /Pentathlon/
Режиссер Брюс Малмут
США, 1994 **
Колоритная внешность Д. Лундгрена используется по полной программе в этой жестокой истории сбежавшего из ГДР спортсмена, сражающегося за свою жизнь. Охота на человека снята убедительно, но в ассортименте таких фильмов множество. Этот — не лучший и не худший. Происки восточных спецслужб и в начале 90-х кого-то интересовали, когда спецслужб уже и не было вовсе. Приятен такой, пусть и отрицательный, интерес. Но отчего же так скучно?
Пятница, 13 /Friday 13/
Режиссер Шон Каннигхем
США, 1980 **
Кровь, кровь и снова кровь. Американские тинейджеры приезжают в летний лагерь и по очереди становятся жертвами безжалостного убийцы. Актерские работы адекватны материалу: промежутки между сценами резни заняты легкой эротикой и длинными видовыми прогонами, умело нагнетающими мрак. Пятница, вопреки распространенному убеждению, немного общего имеет с Хэллоуином, хоть и сделана на волне его успеха. Что же позволило примитивному донельзя фильму стать суперхитом и обеспечило успех восьми продолжений и множества подражаний? Карпентера больше занимали не убийства сиделок, а мистическая сторона Зла, неизбывного и таящегося где-то глубоко. Но об этом думать зрители не желали. Майк Майерс — чувак с ножом, кромсающий молодежь. И Пятница отвечала этим низменным чаяниям, давая совершенно лишенное нагрузки развлечение. Любитель попугаться получал свою долю адреналина и крови и шел себе дальше — эдакий аттракцион, аналог комнаты страха, а никакое не искусство. Именно этот фильм сделал слэшер жанром, закончил отбор аудитории и сформировал рынок. Историческая ценность его огромна, хотя художественная — на нуле. Да и пейзажи есть красивые, а крови не так уж много… Можно скоротать вечерок.
Раненая /Wounded/
Канада, 1997
* * *
1/2
Имени режиссера этой замечательной малобюджетной картины я, увы, не знаю. Но с удовольствием воздаю ему должное. Конечно, много не хватает, но сколько хорошего присутствует! Сюжет весьма традиционен: на егерей в лесу напал браконьер и всех перебил. Выжила одна девушка, на нее негодяй открыл охоту в городе, поскольку свидетели ему (как и его хозяевам) ни к чему. Агенты ФБР требуют сотрудничества, но не обеспечивают защиты — в этом ужасном мире, где героиня обречена на тяжкую борьбу за существование. Только одна выигрышная карта у нее на руках: сердце не с той стороны, потому убийца и промахнулся. Потрясающая игра Мэдхен Эмик в главной роли. Она не смотрит в камеру и не улыбается, кажется, ни разу, отказываясь от главных составляющих своей сексуальной притягательности. И невозможное удается. Мы не видим самих шрамов, но чувствуем их, чувствуем страх и безысходность, которые в конце концов приведут к тому, что хрупкая девушка возьмет в руки оружие и отыщет мерзавца. Фильм страшный и очень трогательный, он умело избегает навязчивых параллелей с произведениями аналогичного жанра. Только финальный поединок несколько наигран, но это не слишком портит общее впечатление. Эдриан Паздар фактурен в роли злодея, а Грэхем Грин убедительно сыграл пьющего полисмена, помогающего героине. Пропускать не советую.
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
