| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
Случайный турист /Accidental Tourist/
Режиссер Лоуренс Кэздан
США, 1988
* * *
Великолепная мелодрама, которая, однако, далеко не всем понравится. Автор руководств для путешественников, лишившийся сына, не может наладить жизнь с женой и сближается с женщиной, тренирующей его собаку. Джина Дэвис заслужила Оскара за эту роль, но награды в большей степени заслуживал Уильям Херт, скрывший за флегматичностью своего героя искренность и невероятную силу переживаний. Блистательны комедийные сцены, большая часть которых связана с семейкой Херта (те еще персонажи!), членом которой по ходу дела становится персонаж Билла Пуллмана (великолепная игра талантливого актера). Но смысл фильма — не только в поиске любви и жизненной цели; картина содержит ощутимый философский подтекст, возникающий не сразу, а по мере развития событий. Почему герой уходит от любимой женщины к той, которую не любит? От вашего личного ответа на этот вопрос зависит понимание фильма.
Смертельно опасные герои (Смертоносные герои) /Deadly heroes/
Режиссер Менахем Голан
США, 1993 *
Снова заложники, самолеты и террористы. Снималась эта бодяга где-то между Мексикой и Израилем. Там бы ей и сгинуть. Но увы — единоборство Майкла Паре и Ж.М. Винсента достигло наших российских просторов. Я отсмотрел где-то полчаса, но наелся надолго — более печального зрелища не видывал. Плодовитый Голан от продюсирования авторских проектов обратился к режиссуре наидешевейших поделок для развивающихся стран. Вот оно — наше представление об их жизни и приключениях.
Солнечный кризис
Япония — США, 1990 **
Лента японского режиссера пользовалась некоторым успехом из-за приглашенных американских звезд, но ничего интересного в плане искусства не представляет. Традиционный фантастический сюжет о мире в момент катастрофы развивается то на орбите, то на нашей несчастной планете. Если в первом случае очень дорогие спецэффекты даже заинтересовывают, то во втором… Актерам играть нечего, поскольку драматургия сценария попросту никакая. Да и придумать что-нибудь новенькое в тесных рамках трудновато. Увы…
Сорок каратов /40 Carats/
Режиссер Милтон Катселас
США, 1973 **?
Комедийная вариация на тему юноша и зрелая женщина. Разница в возрасте между героями Лив Ульманн и Эдварда Альберта — ровно двадцать лет. Несмотря на это, пылкий молодой человек преследует разведенную женщину своими любовными излияниями, что, по идее, должно было привести к некоторым комедийным ситуациям. Вышла неплохая мелодрама, которая вышибет слезу у многих представительниц слабого пола. Ничего выдающегося в картине нет, как нет и явных провалов.
Специалист /Specialist/
Режиссер Луис Льоса
США, 1994 **
Неудачная ремесленная поделка от режиссера исключительно удачного Снайпера является клоном Унесенных взрывом. Трюки и суперзвезды присутствуют, немалый бюджет выражен на экране. Однако актеры только отрабатывают гонорары (особенно это касается Стоун и Вудса), а Сталлоне не вполне удачно модифицирует свой героический имидж. Советую стереть все, кроме взрывов — тогда получите удовольствие.
Список /The List/
Режиссер Силвейн Гай
Канада, 2000 **1/2
Политический детектив любопытен из-за присутствия актеров-лауреатов. Впрочем, ни Бен Газзара, ни Райан О Нил давно не привлекают внимания публики. Оба сильно постарели (посему количество полуэротических сцен в фильме можно было бы подсократить). Сюжет прост: судья, выдвинутый в члены Верховного суда, получает от проститутки список ее высокопоставленных клиентов. Его имени там нет, но он должен либо обнародовать, либо скрыть документ. И в том, и в другом случае последствия могут быть печальны. Политическая интрига все явственнее переходит в криминальную, появляется и угроза жизни многих героев. Будут и убийства, и коррумпированные полицейские, и полицейский честный. В финале нам приготовят парочку сюрпризов, но совсем неожиданными я бы их не назвал. В общем, прописные истины: все проданы и куплены, правды не найдешь, а у власти сплошь негодяи. Это мы и сами знаем. Плюсы картины: недурная режиссура и красота Мэдхен Эмик.
Танцующая во тьме /Dancing in Dark/
Режиссер Ларс фон Триер
2000
* * *
Увенчанный каннскими лаврами фильм заслуживает всяческих похвал. Особенно игра певицы Бьорк — в роли беженки из Чехии, накопившей в Америке денег на операцию для слепнущего сына и ради его спасения отказавшейся и от зрения, и от жизни. Она настолько трогательна и естественна, что заставляет забыть обо всех недостатках картины, созданной автором знаменитого направления Догма. Под стать Бьорк и остальные исполнители, прежде всего Катрин Денев и Питер Стормэр. А дальше — дальше начитаются противоречия. Гениальный ход режиссера — соединить квазиреалистичное действие с фантазиями героини, решенными в рамках мюзикла, содержит один очевидный прокол. Песни исполняются Бьорк (с подпевками партнеров) в ее стиле, чуть смягченном во имя искусства. Слушаются они великолепно; при этом танцы, нарочито импровизированные, кажутся воплощением мечты о слиянии танца и жизни, о взаимопроникновении музыки и обыденности. И выходит, что эти масштабные сцены трогают зрителя (и изобразительно, и выразительно) гораздо больше, чем сами мелодраматические перипетии. Именно музыкальные номера хочется пересматривать вновь и вновь, а остальное — перематывать на убыстренной. Снимая с рук, под документ, фон Триер губит свое детище. Смотреть скучно, а глазам и вовсе больно от постоянной дерготни камеры. Американизировав одну часть фильма, стоило проделать аналогичную операцию и со второй. А так вышла еще одна Догма с потрясными инсталляциями. Сюжет сам по себе неправдоподобен и даже для мюзикла слишком мелодраматичен. Дэвид Морс играет полицейского, ставшего жертвой своих финансовых проблем, и это, пожалуй, самый неудачно обрисованный характер. Но когда Джоэл Грей начинает танцевать… Посмотрите этот фильм, лучше на большом экране. И жизнь обретет какой-то новый вкус. Даже если смотреть второй раз уже не захочется…
Танцы с волками
Режиссер Кевин Костнер
США
* * *
Не буду настаивать на своей правоте, но при первом просмотре режиссерский дебют Костнера показался мне едва ли не абсолютным шедевром. Потом восторг поутих. Впрочем, тогда и критерии были особые. Голливуд очень долго игнорировал вестерны, даже классик жанра — Пекинпа — не смог к ним возвратиться. В 1985 году Кэздан вернул жанру его место в иерархии (Сильверадо), но особо значительных фильмов с тех пор не появлялось. И вот — Костнер! Больше трех часов продолжительности, масштабность и реализм… Теперь, посмотрев массу вестернов — и старых, и новых, и хороших, и плохих, я изменил свое мнение. Режиссер и актер продемонстрировал свой подход к жанру, который имеет полное право на существование, но только наравне со многими другими. Одиссея лейтенанта Данбара на одиноком форпосте и его дружба с индейцами покажутся кому-то сильно затянутыми. Но прекрасные пейзажи, сдержанность актеров и прекрасно выдрессированные животные примиряют лично меня с некоторыми тоскливыми сценами. Прежде всего как-то не удалась любовная линия, забывающаяся по мере просмотра. Иной раз так и хочется обругать автора и отойти от экрана. Но вспоминаешь про глаза волка, ставшего чуть ли не единственным другом Данбара — и это желание пропадает. Танцы… вряд ли придутся по вкусу эстетам от кино. Но в целом это серьезное и достойное произведение, о котором не стоит отзываться непочтительно. Его сложно полюбить, но должно уважать.
Татуировка Терезы /Teresas tattoo/
Режиссер Джули Сайфер
США, 1993
* * *
Не лишенная занимательности, хотя и буксующая местами комедия со множеством известных персон в эпизодах. А сюжет — девушку похитили из-за внешнего сходства с погибшей заложницей, дабы получить выкуп. К.Д. Ланг появляется на лесбийской вечеринке, Кифер Сазерленд — полицейский на шоссе, Томас Хауэлл — босс мафии и т.д. Начинается как очередная история про тупых и очень тупых, потом элементы экшна все усиливаются, хотя и юмор не исчезает. Смотрится легко и, как ни странно, не забывается после просмотра. Ведь все мы можем оказаться не в том месте и не в то время. Кто ведает, что из этого выйдет — кирпичом по голове или мешок с деньгами в руки? Согласно авторам фильма, второе вполне возможно.
Творец (Создатель) /Creator/
Режиссер Иван Пассер
США, 1985 **1/2
Забавная фантастическая мелодрама — самое подходящее определение этого коктейля. Странноватый профессор четверть века пытается воссоздать погибшую жену. У его ассистента свои любовные проблемы. А еще у профессора беда с финансированием и с пустоголовой девицей, которую он использует в своих опытах. Воистину Питер ОТул великий актер, умеющий передать состояние человека не от мира сего, сыграть гения, забывающего об окружающих. Мэриел Хэмингуэй просто великолепна, чего стоит фраза: Мне сказали, что с моей головой надо прямо в колледж поступать. А что за этим последует! Однако фильм можно посмотреть только ради того, чтобы узнать, как распутаются все клубки: режиссура предельно вялая, сценарий хаотичен, много попросту провальных сцен.
Театр страха
Франция, 2000
* * *
Качественный, захватывающий и очень страшный фильм, не похожий на традиционные американские слэшеры. Увы, неизвестны мне создатели этой картины, хотя в числе актеров — Дени Лаван (Дурная кровь) и Мари Трентиньян. А сюжет: пять молодых актеров приезжают в замок богатого аристократа, чтобы сыграть на дне рождения его внука Красную Шапочку. Кроме названных, появятся еще два персонажа: лесничий и полицейский. Ах да, еще будут убийства, блистательно снятые и смонтированные, будет множество видовых прогонов и красивейших кадров. И будет — театр страха. Первая половина картины (до убийств) гораздо интереснее и насыщеннее мыслями. Хотя по мере прояснения (или запутывания) интриги обнаруживается, что все лучшее скалькировано с английской картины В компании волков. Но Джордан снял свой фильм очень давно — не худо и вспомнить. Действительно очень изысканно, настоящий поп-арт!
Телохранитель /Bodyguard/
Режиссер Мик Джексон
США, 1992
* * *
Список того, что мне в фильме понравилось, довольно краток — игра Костнера и разработка сценаристом Лоренсом Кэзданом стандартного сценария о спасении популярной певицы от покушений на ее жизнь. Того, что не понравилось, гораздо больше — слащавые песни Уитни Хьюстон, неинтересные роли второго плана и банальная режиссура Джексона. Он попытался пройти между романтизацией поп-идолов и их реалистическим изображением. В итоге обе составляющих как бы параллельно существуют в фильме, скорее раздражая, чем привлекая. Но поклонники Хьюстон давно обеспечили картине солидную кассу. Чего ж копья ломать?
Темный город /Dark City/
Режиссер Алекс Пройас
США-Австралия, 1997
* * *
Нового фильма от создателя Ворона ждали давно. И ожидания не были обмануты — перед нами, пожалуй, самая стильная и художественно убедительная экранизация комикса, приближающаяся по силе к таким шедеврам, как Бразилия и 12 обезьян. Герой Руфуса Сьюэлла очнулся в пустой квартире, рядом с трупом молодой женщины. Он не помнит, кто он и как сюда попал. Полиция охотится за ним, но по следу идут и другие — неестественно выглядящие люди в черных плащах, убивающие вновь и вновь. И почему ровно в полночь время в городе останавливается, люди засыпают и претерпевают изменения? Можно ли выбраться из города, где все поезда идут по кругу, но все жители бывали на чудесном Шелл-бич? Дженифер Коннелли в роли жены героя; она исполняет пару чудесных песен. Заслуживает особых похвал работа оператора и дизайнеров. Увы, никаких Оскаров фильм не получил. В нем заняты великолепные актеры, смотрится все на одном дыхании и наводит на соответствующие мысли. Может, то, что мы помним, в самом деле не принадлежит нам? Можем ли мы знать, кто мы на самом деле? И в чем оно — это самое дело — состоит? Пройас ответы дает, но всем ли они понравятся?
Тень вампира /Shadow of the Vampire/
Люксембург, 2000
* * *
1/2
Оригинальная версия событий, случившихся на съемках фильма Мурнау Носферату. Эта легендарная картина заслуживает такого интереса и такого подношения. Джон Малкович в роли одержимого режиссера, Удо Кир — продюсер, Кэри Элвс (играл в Дракуле) — оператор. Но высочайших похвал заслуживает Уиллем Дэфо, создавший незабываемый портрет актера Макса Шрека. Это нужно увидеть! К шедевру перевоплощения Дэфо шел всю жизнь и выложился на полную катушку. Ура гримерам и художникам! Но то, что сделал Актер… Словами передать нельзя, хотя вроде бы предсказуемо. Кто такой Шрек, пусть решат зрители. И заодно пусть подумают: что такое настоящий фильм ужасов? Какова его историческая судьба и мистический смысл? Чистое искусство в его лучшем воплощении, хотя местами затянуто и предсказуемо. Николас Кейдж был одним из продюсеров.
Точка возврата (Возврата нет) /Point of No Return/
Режиссер Джон Бэдхем
США , 1993
* * *
Один из лучших римейков, когда и где-либо сделанных. Редкий случай, когда в Штатах смогли подойти к европейской работе авторски и своеобразно. Из Никиты Бессона сделали мелодраматический боевик. Все актеры безупречны, а Бриджит Фонда начисто переигрывает свою французскую коллегу Анн Парийо. Но кому из чистильщиков отдать предпочтение — Кейтелю или Рено — я просто не знаю. Сцены убийств срежиссированы как балет, нет ни одного провального эпизода. Про сюжет говорить не стоит: уже Бессон все классно расписал, американцы только запятые расставили. Смотреть можно неоднократно и удовольствие не уменьшается, как ни удивительно.
Точка кипения /Boiling point/
Режиссер Джеймс Б. Харрис
США, 1993
* * *
Блистательный криминальный фильм, в котором черты 90-х затушеваны, а интрига приобретает вневременной характер. Все вроде бы ясно: полицейский (Снайпс) будет ловить убийцу своего друга. Но не все так просто — у бандита (Хоппер) есть подружка, есть молодой напарник (Вигго Мортенсон), у которого свои любовные увлечения… Подельники, однако, не забывают и об основной работе — перепродают фальшивые доллары. Некоторые сцены сделаны с упором на действие, в иных преобладают мягкий юмор и мелодраматические нотки. Но не только в этом все дело: судьбы трех главных героев, оказывается, очень и очень схожи. В них наличествуют, как показывает режиссер, параллельные эпизоды. И это рано или поздно приведет к пересечению, которое неминуемо будет носить трагический характер. Так в фильм входит понятие о роке, направляющем все действия героев. Удивительная пластичность Хоппера, вызывающего сочувствие к своему жестокому герою, и мастерство Снайпса, раскрывающего отрицательные стороны вроде бы положительного полицейского, не дают возможности навешивать ярлыки. В конфликте нет однозначности — у каждого своя правда. Финальная сцена, когда Рыжий (новый цвет волос Хоппера очень молодит) пытается спастись от полицейских, великолепно подготовлена всем развитием событий. И еще более уместно выглядит финальный титр, излагающий дальнейшую судьбу персонажей. Нужно увидеть!
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
