Эпизоды "с культурой" для "Морского волка"

Также следует отложить на неизвестный пока срок популярный в мире Рассвета фильм "Рэмбо: первая кровь" — по всей видимости, он принесет успех лишь в соответствующей ситуации — после поражения США в тяжелой и позорной войне, схожей с Вьетнамской из мира Рассвета. Данный фильм может выступать средством антивоенной пропаганды.

Остальные фильмы и серии фильмов из списка отобранных для пересъемки — "Охотники за привидениями", "Назад в будущее", "Терминатор-2", "Хищник", "Робокоп", "Зубастики", "Инопланетянин", "Титаник", "Лара Крофт, расхитительница гробниц", "Парк Юрского периода", "День независимости", "Люди в черном", "Матрица", "Война миров", "Пираты Карибского моря", "Гарри Поттер", "Аватар", "Форсаж" — будет возможность переснять лишь после необходимого развития технологий кино. И так как пока неизвестно, какова будет ситуация в мире и на мировом рынке кинопроката ко времени достижения необходимого прогресса, пока трудно точно спрогнозировать временной период, когда данные фильмы будет ждать успех, и возможные изменения, которые может понадобиться внести в сюжеты.

То же относится и к имеющейся коллекции трехмерных мультфильмов.

Валентин Кунцевич. Ужасы нашего городка

Ну вот, докатился. Отправили в Италию с задачей организовывать охрану местных киносъемок — то же мне, секретное задание. Ну и, вроде как, на отдых заодно, на юг. Может, решили, что после того, как я в съемках во Львове участвовал, я теперь в этих делах спец?..

Наши совместно с итальянцами сейчас затеяли большой проект — переснять сразу кучу американских фильмов из будущего. Хотя, конечно, про то, откуда эти фильмы, ни итальянцы, ни те из наших, кому допуск не положен, не знают. Дали только сценарии, если надо — рисунки, музыкальные записи — а дальше только работайте. А я присматриваю, чтобы все в порядке было. Заодно образовываюсь — столько уже от киношников наслушаться успел, пока все это обсуждали...

Почему в Италии снимать? Да потому что все те фильмы, которые первыми предназначили к срочной пересъемке — "не в советском духе", а вот для американского или западноевропейского зрителя в самый раз будут. И почему-то пока что все сплошь ужастики оказались. Для первого выпуска в ближайшие два-три года предназначены: "Экзорцист", "Ночь живых мертвецов", "Психоз", "Челюсти", "Один дома"... Нет, последний, конечно, не ужастик, а комедия, хотя если вспомнить, что там мальчишка с бандитами вытворял... В реальной жизни те несколько раз двухсотыми стать уже должны были во время своего "штурма" дома.

Причем основная сложность для этих фильмов из будущего сейчас даже не в уровне техники в киносъемках — специально подобрали те, что уже сейчас можно снять — а в американской цензуре. Я-то думал, что в Голливуде всегда было, как в моем прежнем времени — кровища, секс, насилие. Щас! Оказывается, цензура у них в начале пятидесятых еще похлеще советской, на которую обожали у нас жаловаться — Кодекс Хейса называется. Убийства прямо показывать на экране — ни-ни, только намеками. Пить алкоголь — ни-ни, наркотики тем более. Показывать, как бандиты убивают полицейских — совсем ни-ни! Даже муж с женой на экране должны в разных постелях спать, ни в коем случае ни в одной! Ну и много еще других правил.

Так что пришлось нашим в фильмах кое-что изменить, чтобы цензура не завернула.

Впрочем, "Экзорциста" отец Серхио обещал "продвинуть" на американский рынок в как можно более целом виде, если и не во всех кинотеатрах, то хотя бы в части их. Благо, в США есть такой "Католический легион благопристойности", имеющий достаточно большое влияние на киноискусство, а сам находящийся под значительным влиянием Ватикана. Ага, Ватикану этот ужастик понравился — как реклама католической церкви и христианской религии в целом. А что фильм будто бы жутко страшный, особенно для этой эпохи (ну, для кого как, я-то в жизни уже такого навидался, что любому фильму фору даст), так отец Серхио заявил, что "действия врага рода человеческого и должны быть показаны ужасными, сын мой". Даже утверждал, что реально всего несколько лет назад нечто подобное показанному — где-то в США происходило, и предложил предоставить "технического консультанта" от церкви и поделиться сведениями, которые Ватикан хранит о подобных случаях — для пущего правдоподобия. И благословил всю съемочную группу.

А вот в "Ночи живых мертвецов" приняли решение несколько сцен обязательно вырезать — сочли чересчур уж шокирующими для современного зрителя. Убрали момент, где негр лупит по морде белую женщину (потому что такого сейчас на экраны США не пропустят НИКОГДА от слова СОВСЕМ! То, что негр в одной из главных ролей — само по себе уже очень смело, впрочем, его все равно в конце по ошибке убивают белые "охотники на зомби", так что белый американский зритель будет удовлетворен), подретушировали показанный разлагающийся труп, сцену убийства ребенком-зомби ее матери сделали лишь в виде теней на стене и убрали поедание мертвяками потрохов, тем более, что, на мой взгляд, актеры там переигрывают. И еще кое-что по мелочи доделали. Все равно, как говорят местные киношники, леденящая кровь атмосфера фильма все восполняет.

Хотя объяснение мертвяцкого восстания, по мне, полный идиотизм — мол, исследовательская станция, вернувшаяся с Венеры, принесла некую радиацию, из-за которой мертвецы и ожили. Но в шестидесятых годах зрители такое объяснение скушали, значит сейчас проглотят тем более. А в целом этот фильм — раз плюнуть наскоро снять в любой стране, ведь все действие происходит лишь в одном доме или на кладбище.

С "Один дома" точно так же никаких проблем — основное действие ведь происходит внутри одного дома, а значит большая часть сцен будет сниматься в павильоне. Только, может, для съемок зимней природы снаружи придется отправиться куда-нибудь в Альпы, а то и в СССР. Сюжет комедии всем понравился, дублерам-каскадерам "бандитов" только вот нелегко придется...

С "Челюстями" — вот тут труднее. Море, оно, конечно, и в Италии, и в США — море, но некоторые трудности со съемками ожидаются. Возможно, где-то придется вставить картины чисто американских берегов из чужих фильмов или кинохроники.

Что касается подводных съемок — то тут и наши подводники, и итальянские готовы оказать нужную помощь, судов для съемок тоже будет предоставлено достаточно, а вот с самой акулой — главная проблема. Пятидесятые — все же не семидесятые, техники, конечно, обещали сконструировать достаточно "живые" модели здоровенной акулы, но как там у них еще получится... К счастью, по сценарию акулу и не надо часто показывать — тут тоже атмосфера страха создается ощущением присутствия чудовища, а не его показом, причем хорошую роль играет музыкальное сопровождение. Вообще в фильме много операторских и режиссерских находок Спилберга (которому сейчас должно быть семь лет)... Также изменили в фильме сцену, где один из героев рассказывает, почему ненавидит акул — в оригинале он упоминает потопление крейсера "Индианаполис", где многие из попавших в воду моряков были съедены акулами, а у нас рассказывает о своем участии в одном из боев с адмиралом Тиле, "который обожал приманивать к плавающим в море американским морякам акул".

Ну и "Психоз" — решили мы "ограбить" и самого Альфреда нашего Хичкока, благо, он сам пока и не знает, какой фильм снял бы несколько лет спустя, и до выхода романа, по которому снят фильм, еще пять лет. От этого сценария итальянские киноспециалисты тоже пришли в восторг и назвали прорывом. Оказывается, злодей — "обычный" псих-маньяк, который может жить прямо по соседству, а не в готических замках-подземельях или на других планетах, в эту эпоху — тоже новинка.

В общем-то прорывным они окрестили каждый из этих фильмов, в своем роде. И за съемки взялись с удовольствием, уверяя, что фильмы непременно станут популярными в Европе и США.

В качестве режиссера для всех этих "Ужасов нашего городка" у нас итальянец Марио Бава, необычайный талант, недавно дебютировавший в СССР фильмом "Накануне" (итальянец, а русскую классику снял на "отлично"!), да и оператор отличный, и раньше частенько подсказывавший режиссерам эффектные находки.

Если все выйдет нормально (а по всем расчетам, должно выйти) — то студия Союзэкспортфильм совместно с итальянскими товарищами опять прославятся за границей. А это — ну, во-первых, доходы, лишние миллионы долларов на дороге не валяются, денег в бюджете страны, ведущей кучу масштабных проектов, всегда меньше, чем хотелось бы. А во-вторых, культурное влияние. Если американцы будут увлекаться фильмами, созданными в соцлагере, а Голливуд захочет им подражать — то уже они на нас смотреть будут так, как в нашем времени мы на их культуру смотрели. Что, в свою очередь, облегчит нам внедрение своих агентов влияния в американское общество. Вот так.

А в дальнейшем, если понадобится, мы еще мно-ого "новых" фильмов в мировой кинопрокат выбросим. Слышал уже, что и "Чужого" планируют, только позже, когда космические полеты начнутся, и "Звездные Войны", и "Звездный путь", и дальше еще немало подготовили...

Воспоминания Марио Бава. Четыре лика ужаса

Кто такой режиссер Марио Бава, спросите вы? Я отвечу, я — талантливый ремесленник (соглашаться с теми, кто зовет меня гением — все же слишком нескромно)! С детства я рос в окружении киноиллюзий, создаваемых моим отцом и его коллегами, и потом добрую половину жизни потратил на то, чтобы научиться создавать свои иллюзии — когда был оператором и главным специалистом по освещению и спецэффектам. Мне было что сказать миру киноискусства, но я предпочитал делать это подбором нужного освещения (и до сих пор я убежден, что удачное освещение — это 70 % успеха фильма).

К 1953 году я снял уже сорок пять кинокартин в качества оператора и лишь несколько короткометражек — в качестве режиссера. Тем не менее, когда товарищи из СССР задумали экранизацию романа "Накануне" — книги известного русского классика Тургенева — они почему-то пригласили в качестве режиссера не кого-то из своих соотечественников (а советская школа режиссуры уже и тогда была вполне на мировом уровне), а меня — пусть уже довольно известного в итальянском кинематографе специалиста, но все же отнюдь не опытного режиссера. Причины такого оригинального выбора мне остались толком неизвестными — возможно, руководство советского кино навело справки и сочло мои умения более подходящими, чем чьи-то еще?..

Впрочем, о моем уникальном режиссерском дебюте, произошедшем, таким образом, в 1954 году в Советском Союзе, о работе на съемках со знаменитой Лючией Смоленцевой и о громком успехе фильма "Накануне" в результате — я уже рассказывал ранее. Сейчас я не буду возвращаться к этому периоду своей карьеры, а вспомню то, что последовало за ним, в том же 1954-м...

После первого успеха я уже обрел репутацию хорошего профессионала (пусть пока что и более известного в родной Италии, как "тот, кто отлично снял нашу Лючию!") и вот, когда по предложению товарищей из СССР Италия занялась съемками "хорроров нового типа", именно меня по предложению русских пригласили в съемочную команду в качестве режиссера.

Хотя жанр хорроров считается некоторыми чем-то примитивным и даже не относящимся к подлинно великому кино, я не согласен с данным мнением (возникшим, скорее, из-за множества второсортных голливудских поделок, заполонивших кинопрокат) и глубоко убежден, что именно жанры триллера и ужаса позволяют лучше всего раскрыть на экране все самые глубокие и тайные эмоции человека.

К слову, у нас в Италии никогда не было собственной традиции хоррор-литературы, а механический перенос англосаксонских сюжетов на нашу родную почву — не пользовался успехом. Потому-то основными героями, точнее, героинями итальянских фильмов ужасов стали... ведьмы, довольно редкий в классике голливудского и английского кино персонаж (так было, разумеется, ДО ТОГО, как Голливуд захватила волна подражаний итальянским фильмам!). Я могу легко объяснить дуализм этих женских образов — ведьма и мученица в одном лице — с одной стороны католической традицией, с другой — наследием салонных мелодрам начала двадцатого века (дива-фильмов), практиковавших именно такие женские характеры.

Как бы то ни было, предложение советских товарищей упало на хорошую почву — это относится к двум фильмам "великой четверки", "Экзорцисту" и "Психозу". Это еще не были типичные итальянские джалло, которые во множестве появились следом, и по сюжетам, местом действия были США, но, тем не менее, женские образы в них взяли очень много именно от итальянской традиции. Несколько иначе выглядят "Ночь живых мертвецов" и "Челюсти", тем не менее, также отснятые нами с большим мастерством и вошедшие в список лучших ужасов всех времен и народов.

Нет, вопреки широко распространенному мнению, "великая четверка" выпущенных в 1954 году хорроров ("Экзорцист", "Ночь живых мертвецов", "Психоз" и "Челюсти") — никогда не планировались, как части некой единой серии фильмов ужасов — "Четыре лика ужаса". Тем не менее, они снимались почти одновременно (один за другим, в течение короткого периода времени) и почти без изменений среди съемочной команды (это, конечно же не относится к актерам).

У наших советских товарищей были сценарии и ряд предложений по спецэффектам и операторским приемам, многие из которых были просто гениальны.

К примеру, вспомним "Челюсти". В первой половине фильма (до начала охоты на акулу) комплекс приемов включает съемку общими и средними планами с нижней точки, что дает ощущение пространства; движение камеры параллельно перемещениям героев; статичную камеру, отстраненно фиксирующую какое-нибудь активное действие, например, первое нападение акулы; длинные — по две-три минуты — кадры, на особенно драматичных диалогах. Прием контра-зум или транс-трав — комбинация трансфокации и направленного в противоположную сторону движения камеры, то есть, если трансфокатор совершает наезд, камера движется от объекта съемки, и наоборот. Прием был использован в кадре, где герой становится свидетелем нападения акулы на ребенка, и позволил передать смятение и ужас героя.

Вообще в кадре тогда доминировали оттенки желтого, белого и синего, но, по мере развития действия, цветовая палитра становилась все более мрачной, тем самым усиливая напряжение. В сценах охоты на акулу, которые снимались на расстоянии около 10 км от суши, мы намеренно избегали попадания в кадр берега. Это было важно для того, чтобы подчеркнуть изолированность героев, их одиночество перед лицом опасности и невозможность отступить назад. Часть водных сцен снята с точки зрения плавающего человека. Для этого был разработан специальный плот для камеры, система стабилизации, позволявшая удерживать камеру в горизонтальном положении, независимо от движения волн, а также герметичный корпус, защищавший технику от влаги. Таким образом мы хотели поставить зрителя на место героев, находящихся в опасной близости от морского хищника.

В 'Челюстях' часто сталкиваются контрастные кадры. Самый яркий эпизод — первое нападение акулы: пока хищник терзает бедную героиню, ее кавалер отсыпается на пляже в лучах закатного солнца. Переходы от эпизода к эпизоду также создаются по принципу контраста. Например, за сценой беседы с мэром на переправе следует сцена на пляже — движение в сменяющих друг друга кадрах оказывается разнонаправленным, а за приглушенным светом следует яркая вспышка. Такой переход подстегивает внимание зрителя.