Эпизоды "с культурой" для "Морского волка"

"Но если не прекратить атомные испытания — появится новый Годзилла", — предупреждает в финале фильма один из героев.

По моему замыслу, Годзила должен был выглядеть порождением атомного оружия и самой войны, воплощением безличной разрушительной силы, силы, которая почти не замечает людей, которых губит, и одолеть которую может лишь сила еще более разрушительная и опасная. В то же время, в фильме всегда был явный антивоенный подтекст. Испытания американских атомных бомб в атолле Бикини уже не были секретом (правда, тогда еще не было известно, что и Советский Союз тоже разрабатывает свою атомную бомбу), и все это, естественно, вызывало у многих страх перед новой возможной войной, хотя в это время обстановка в мире еще и не пришла в такое напряжение, как два года спустя.

Разумеется, еще на стадии разработки проекта сразу же возникли сложности. Студия "Союзэкспортфильм" готова была предоставить для съемок фильма любых специалистов и обеспечить ему достаточный бюджет, а для статистов и массовки в Советском Союзе было достаточно военнопленных-японцев, но нам обязательно были нужны японцы на главные роли (а также и женщины-статистки)! Также я счел необходимым натурные съемки посреди японской природы и в Токио. С этой целью "Союзэкспортфильм" заключила договор о совместном производстве фильма с моей старой студией Того Фильм.

Студия Того тогда переживала тяжелые времена, профсоюзы сражались с руководством, устраивая уже третью забастовку (как раз в 1948 году бастующие сотрудники забаррикадировались в студии и удерживали ее несколько месяцев, требуя повышения заработной платы), а многие режиссеры и актеры ушли, основав студию "Новая Того". В связи с этим, руководство с радостью согласилось на советское предложение — ведь "Союзэкспортфильм" брал на себя бОльшую часть расходов, предлагая Того вполне выгодный процент от возможных доходов — при условии, что все права на Годзиллу останутся у СССР. Тогда никто в Того просто не предполагал, какой славой через некоторое время будет обладать наш огнедышащий ящер (хотя на самом деле вместо огня у Годзиллы, как известно, тепловой радиоактивный луч), многие вообще сомневались в успехе фильма про гигантского монстра.

Также, поскольку все показываемые в Японии фильмы в то время должны были проверяться американской цензурой, нам пришлось предоставить сценарий на рассмотрение и им. Вопреки опасениям, американцы не стали возражать против того, что в сюжете именно их атомные испытания разбудили Годзиллу — фильм был ими сочтен совершенно антивоенным, а значит подходящим для той политики, что США проводили в Японии, тем более, что американские военные из оккупационных сил, сражающиеся с Годзиллой, были в нем показаны вполне положительно. Также сыграло роль то, что отношения между США и СССР еще не успели испортиться — страны по-прежнему воспринимали друг друга как союзников в недавней войне. Впрочем, большого внимания со стороны американских чиновников фильм и не привлек — они сказали, что это будет "фильм категории Б". Таково было обычное отношение американцев к фильмам про монстров...

Но я решительно взялся за дело, поставив цель — снять фильм про Годзиллу именно так, как выглядели бы эти события в реальности. Мы пригласили в нашу команду и знаменитого Эйджи Цубарая, который начал работу вместе с советскими специалистами по спецэффектам. При этом они нередко громко спорили, поскольку Цубарая не терпел чужого контроля над его работой (даже со стороны режиссера), и мне приходилось выступать миротворцем. Однако в итоге их команда всегда приходила к наилучшему решению, и результат их совместной работы неизменно оказывался великолепным.

Относительно внешнего облика Годзиллы мы (не без споров и рассмотрения других вариантов, конечно) быстро пришли к решению, что лучше оставить его таким, каким он был изображен на рисунках неизвестного сценариста — прямоходящим подобно тиранозавру, с шипами на спине, как у стегозавра, и с волочащимся по земле длинным хвостом (прим. авт. — сейчас считается, что на самом деле тело тиранозавров все же располагалось параллельно земле, но в 50-е это не было известно). Также мы решили, как именно должен ходить монстр такого вида — так и родилась знаменитая медленная походка Годзиллы.

Многие актеры были молоды и неопытны и обучать их приходилось прямо во время съемок. Но в отличие от Эйджи Цубарая я никогда не терял терпения, всегда стараясь помочь им.

Музыку для фильма создал Акира Ификубэ, который в своем творчестве сам взял многое у знаменитых русских композиторов. Хотя все слухи о том, что якобы был и второй — русский — композитор, неверны, определенная почва под ними имелась. От того же таинственного неизвестного, кто был автором первоначального сценария, у нас имелись и записи неуклюже наигранных мелодий, которые, однако чрезвычайно заинтересовали Ификубэ. На их основе он и создал те знаменитые саундтреки, которые навсегда стали связаны с Годзиллой.

Да, таинственный первый сценарист воистину был разносторонне талантливым человеком с большим воображением. Жаль, что он пожелал остаться неизвестным, вместо того, чтобы получить заслуженную долю нашего успеха.

Так, "Годзилла" был завершен и вышел на экраны в Японии и СССР в начале 1949 года. Далеко не все критики приняли его благосклонно, называя "странным", но вопреки и их мнению, и ожиданиям скептиков популярность фильма оказалась очень высока, и он принес СССР и студии Того огромные доходы. Заинтересовались и американцы, выпустив "Годзиллу" в кинопрокат США несколькими месяцами позже. Следом за ними фильм с триумфом прошел и в европейских кинотеатрах. Только в Японии кассовые сборы составили более двухсот миллионов йен (свыше 550 тысяч долларов), не считая сборов в США, Европе и СССР. Общий доход составил почти три миллиона долларов.

Вышедший позже американский фильм "Чудовище с глубины 20 000 морских саженей" несомненно был создан под влиянием "Годзиллы". (прим. авт. — в РИ было наоборот, но естественно, что в АИ американцы учитывали опыт популярного фильма, вышедшего раньше них)

После этого ошеломляющего успеха сразу же началась речь о продолжении, но я уже не имел к нему отношения. Срок моего плена закончился как раз в 1949 году, так что, попрощавшись со своими коллегами и друзьями из СССР (впрочем, позже мы еще не раз встретились вновь), я поспешил вернуться в Японию и, наконец, смог обнять Кими и детей после нашей долгой разлуки.

Хотя в Японию я приехал уже известным режиссером — и именно благодаря "Годзилле" — в эти годы я еще не собирался возвращаться к его истории. Вместо этого на принявшей меня с распростертыми объятьями "Того Фильм" я начал снимать другие фильмы про японскую жизнь, такие как "Голубая жемчужина" (в этом фильме я успешно использовал опыт подводных съемок, полученный в "Годзилле"), "Мужчина, который пришел в порт" и "Орел Тихого океана". Позже я снова вернулся к жанру кайдзю-фильмов (который и был порожден "Годзиллой"), сняв "Радона", "Чудовищного снежного человека", "Чудовищного монстра Варана" и, конечно, "Мотру".

А студия Того продолжила сотрудничество с "Союзэкспортфильмом". Эстафету на съемках "Годзиллы" у меня принял Мотоёси Ода, снявший не менее успешный фильм "Годзилла снова атакует". В дальнейшем, однако, после обострения в советско-американских отношениях, начавшегося в Китае, сотрудничество было прервано по требованию американских оккупационных властей и возобновилось лишь после завершения оккупации, когда "Союзэкспортфильм" и "Того Фильм" продолжили совместное создание серии фильмов про Годзиллу, которые продолжают выходить до сих пор и наверняка будут выходить еще много лет.

Когда недавно мне предложили вернуться к Годзилле и стать режиссером нового фильма "Годзилла против Мотры", я конечно, согласился! Мне будет очень интересно снять фильм про поединок двух таких существ.

Была ли Мотра придумана в СССР, также как и Годзилла, как утверждают некоторые?.. Думаю, что не открою тайну, рассказав, что среди возможных противников Годзиллы еще в 1949 году был предложен и гигантский мотылек. Однако сам фильм про Мотру был создан мной без участия моих советских друзей.

(прим. авт. Все дело в том, что в фильмотеке "Воронежа" были фильмы про Годзиллу, в нескольких из которых противником Годзиллы выступает бабочка Мотра, но не было оригинального фильма про саму Мотру, как менее известного в России)

Из засекреченного доклада, посвященного вопросу пересъемки иностранных фильмов из будущего.

Успех "Индианы Джонса" (выпущенного в оригинальном виде) и "Годзиллы" (переснятого на студии Союзэкспортфильм) уверенно доказал, что фильмы из будущего, выходя в прошлом, вполне могут становиться успешными и способствовать как получению доходов, используемых затем на нужды СССР, так и установлению полезных связей с населением других стран, а также культурному влиянию на другие государства через сами эти фильмы. Также, в США в последнее время наблюдается процесс краха студийной системы (запрет киностудиям одновременно владеть сетями кинотеатров) и распространение с прошлого года на кинофильмы действия Первой поправки к Конституции США, что в целом облегчает проникновение на американский рынок кинопроката иностранных фильмов. В связи с этим принято решение продолжать практику пересъемки и выпуска фильмов будущего, однако с известной осторожностью, следя, чтобы данные фильмы не занимали значительный процент выпускаемой в СССР кинопродукции, мешая производству собственных фильмов, и проводя предварительные исследования мирового рынка кинопроката, дабы быть уверенными в финансовом или культурном успехе выходящих фильмов.

Принято решение, что если фильмы, способствующие моральному, умственному и духовному росту зрителя, или же нейтральные по содержанию вполне могут быть сняты в СССР (в ряде случаев — со сменой героев на советских людей), то фильмы, пропагандирующие неверные воззрения или раскрывающие самые неприглядные стороны человеческой натуры, должны сниматься на территории союзных государств и действие этих фильмов должно происходить в странах запада, желательно в США.

Поскольку члены экипажа "Воронежа" лишь в отдельных случаях могли назвать точные цифры посещаемости или кассовых сборов того или иного фильма, однако куда больше знают об известности и влиянии фильмов в тех или иных сферах, то было принято решение организовать выпуск тех фильмов, которые в мире Рассвета называются "культовыми". Отбор таких фильмов осуществлялся путем детального опроса членов экипажа "Воронежа".

Из отобранных фильмов затем были исключены:

— фильмы явно антисоветского содержания;

— фильмы, содержащие грубые ошибки исторического характера, при сюжетах, исключающих ликвидацию этих ошибок (мы не можем быть уверены, что фильмы повторят свой успех при серьезных изменениях сюжета);

— фильмы, сюжеты которых связаны с историческими событиями мира Рассвета, если данные исторические события уже отсутствуют в нашем мире;

— фильмы, являющиеся ремейками или продолжениями уже существующих фильмов, права на которые принадлежат определенным лицам или организациям;

— фильмы, основанные на уже существующих фильмах, сериалах, мультсериалах, книгах и комиксах, права на которые принадлежат определенным лицам и организациям;

— фильмы, основанные на пока не существующих, но недоступных нам и широко известных в будущем фильмах, сериалах, мультсериалах, книгах и комиксах (мы не можем быть уверены в успехе фильма, не предваренного успехом оных его первоисточников), за исключением случаев, когда точно известно, что настоящий успех сюжету принес именно кинофильм. Также в некоторых случаях может быть возможность переиздать таковые первоисточники в настоящее время в странах соцблока, основываясь на воспоминаниях членов экипажа "Воронежа". Данный вопрос должен стать предметом отдельного исследования;

— фильмы, для которых необходимы натурные съемки в труднодоступных (на данный момент) для нас местах.

Еще два фактора, влияющие на нашу возможность перевыпускать фильмы будущего — это развитость технологий кинопроизводства и спрос, существующий на международном рынке кинопроката, значительную долю которого составляют США.

При существующих и ожидаемых технологиях в ближайшее время (50-е годы или начало 60-х) у нас есть возможность перевыпустить лишь девять "культовых" фильмов (или серий фильмов), подходящих под все вышеупомянутые ограничения:

— "Один дома" (рождественская или новогодняя комедия) — выпуск в прокат возможен практически в любое время, фильм имеет все черты популярных у американцев и частично у европейцев комедий;

— "Челюсти" (триллер) — выпуск в прокат будет весьма удачен в настоящее время, так как сейчас в голливудском кино популярны темы нападения на людей гигантских животных;

— "Экзорцист" (фильм ужасов) — выпуск в прокат в ближайшее время рассматривается, как весьма перспективный, в силу того, что за последние десять лет в США и Европе резко возрос интерес к теме потустороннего (якобы воюющие за СССР оборотни и вампиры, представление подводной лодки К-25, как морского монстра из иного мира, слухи про магию, интерес к "проклятым местам" и пр.). Также данный фильм может рассматриваться, как скрытая реклама Римско-Католической Церкви, что дает возможность привлечь к проекту союзный СССР Ватикан;

— "Ночь живых мертвецов" (фильм ужасов) — выпуск в прокат в ближайшее время рассматривается, как перспективный, так как сейчас в голливудском кино популярны темы "чужеродного вторжения". К тому же фильм содержит скрытую сатиру на эгоизм и потребительство американского общества;

— "Психоз" (остросюжетный детектив, психологический триллер) — выпуск в прокат в ближайшие несколько лет сочтен перспективным, как вполне подходящего под каноны американского кино, к тому же считающегося шедевром в мире Рассвета. Фильм также указывает на опасность излишнего консерватизма родителей и неправильного воспитания ими детей;

— "Звездные войны" (фантастика, космоопера) — выпуск в прокат рекомендуется в период усиленного освоение космоса.

— "Звездный путь" (фантастика, космоопера) — хотя, в отличие от предыдущих, и не подходит под все вышеназванные ограничения, следует рассмотреть возможность создания советского сериала, приблизительно схожего по сюжету. Выпуск в прокат рекомендуется вскоре после начала освоения космоса;

— "Чужой" (фантастика, триллер) — выпуск в прокат рекомендуется в период усиленного освоения космоса, для данного периода прогнозируется повторное увлечение в кинематографе темой монстров из космоса.

— "Терминатор" (первый фильм) (фантастика, боевик) — выпуск в прокат рекомендуется вскоре после начала разработок в области робототехники и искусственного интеллекта.

Прогнозируется, что успех в американском прокате данных фильмов приведет к началу подражаний со стороны голливудского кино и, как следствие, к ослаблению жесткой американской цензуры (кодекс Хейса) в целом, в том числе, и по отношению к иностранным фильмам.

Популярнейший в США мира Рассвета фильм "Рокки", технологически доступный к перевыпуску уже сейчас, следует, однако отложить на неопределенное время. Судя по американским фильмам, имеющимся на "Воронеже", и опросам его экипажа, в мире Рассвета в 60-х годах на смену чисто развлекательным фильмам из американской кинопродукции пришли фильмы, поднимающие более серьезные темы, а в 70-х годах этот период, в свою очередь, завершился, вновь сменившись, в основном, выпуском чисто зрелищного кино. Следовательно, "Рокки" следует перевыпустить именно в тот период "серьезного кино", время начала которого в нашем мире пока нельзя точно спрогнозировать в связи с уже внесенными и планируемыми изменениями истории, в том числе и в области кино.