| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
И после отмены Кодекса Хейса американцы двинулись по единственному пути в области триллеров и хорроров, который мы им оставили — делать фильмы-последователи с менее оригинальным сюжетом, часто повторяющим итальянские, но... куда более кровавые, надеясь привлечь зрителя этим. Так появились американские фильмы-слэшеры. В этой истории "кровавый взрыв" в американском кинематографе произошел куда раньше, чем в мире Рассвета — уже в 60-х. В США кровавое месиво прошло на ура, режиссеры, в которых взыграла раненая гордость, изо всех сил старались переплюнуть друг друга, отыгрываясь за годы подчинения жестокой цензуре и пытаясь создать что-то, что затмит итальянцев и "самого Марио Баву" в частности. Что ж, в каком-то смысле им это удалось...
Быстро стали выходить фильмы с изображением жестоких сцен изнасилования и потрошения. Поняв, каково новое веяние американской моды, и мы решили подлить бензину в их костер, время от времени тайно (через вторые-третьи руки) подбрасывая им идеи и даже целые сценарии, порой с картинками. Так, уже в 1967 Голливуд выпускает кошмарную "Техасскую резню бензопилой". В 1969 — "Хэллоуин". В 1970 — "Пятницу, 13" и "Кошмар на Улице вязов", которые в этом мире даже переплюнули оригиналы по кровавости. В 1971 — "Восставший из ада" и "Я знаю, что вы сделали прошлым летом". И наконец, в 1972 выходят "Молчание ягнят" и "Пила", где кровопролития было — уже дальше некуда (в поздних фильмах "Пилы" сцены пыток и насилия явно имели приоритет над персонажами и сюжетом). А потом у них всех было множество продолжений и бесчисленное количество уже чисто американских последователей... Все 70-е годы и начало 80-х в кинолентах голливудских ужастиков правили необузданные насилие и секс, кровь, вываливающиеся внутренности и мозги.
Разумеется, все это влекло сильное снижение качества фильмов этих жанров. Маэстро Бава только отплевывался, видя очередную голливудскую новинку... А потом, с нашей же подачи, по очередному сценарию от потомков, снял свой почти бескровный триллер "Крик", в котором высмеял все клише слэшеров, выставив деятелей Голливуда дураками перед всеми жителями соцстран, да и перед всем миром, пожалуй! А Дарио Ардженто, тоже с нашей подачи, снял такие антикапиталистические фильмы, как "28 дней спустя" и "Обитель зла", вновь показав оригинальность итальянского хоррора на фоне похожих друг на друга американских зомби-фильмов. Если "в 28 днях" показывается разгул никем не контролируемой военщины, в итоге ставшей более опасным противником героев, чем, собственно, зомби, то в "Обители" вновь главным злом показана могущественная американская корпорация, занимающаяся созданием биологического оружия, которое вырывается на волю в виде зомби-эпидемии, едва не сгубив мир (только вот в этой ветви истории мы решили ограничиться созданием всего лишь двух фильмов франшизы, завершив их разоблачением корпорации Амбрелла на международном уровне и судом над ее руководством).
Наша пропаганда, конечно, пользовалась всеми проблемами американского кино, выставляя их кинофильмы образчиками бездуховности и потакания низменным инстинктам (да так оно, в общем-то, и было). Так что из-за всего этого влияние Голливуда на мир, особенно на соцблок, сильно ослабело. Сейчас уже никто не считает голливудские фильмы образцом для жизни, скорее наоборот — образцом того, как жить не надо.
Когда же "кровавые 70-е" завершились, оказалось, что жанр хоррор в Голливуде исчерпал себя. Даже самим американцам надоела тупая резня подростков на экранах. В 80-е их фильмы уже стали несколько сдержаннее, в моду вновь вошел позабытый готический стиль, режиссеры снова вернулись к вампирам, оборотням и мумиям, выпуская ремейки старых фильмов и пытаясь переосмыслить жанр. Кстати, в связи с этим романы Энн Райс пришлись режиссерам очень по вкусу, и их экранизация началась раньше, чем в мире Рассвета — уже вышло два фильма, а следом за ними пришла и мода на новые книжные серии о вампирах и прочей нечисти... Ну а вспомнив про вампиров и оборотней — как не вспомнить и старые байки про "кровавых королев Советского Союза", "вампиров-спецназовцев" и "русских оборотней, приходящих ночью"?
Так что сейчас фильмы про "советскую нечисть" переживают в США свой ренессанс. А мы — не в обиде. Раз ничего лучшего в этом жанре они снять не могут!
Анна Лазарева. Как мы создавали советские "Звездные войны"
Посмотрев все шесть фильмов и узнав о том, какое культурное влияние они оказали на будущее, не говоря уже о том, сколько доходов принесли создателям, наши ответственные товарищи решили, что не стоит отказываться от такой, очередной открывшейся нам, возможности. Только кое-что, конечно, понадобилось переделать, хотя не так много на самом деле. Повезло нам, что в экипаже "Воронежа" был один фанат, который не только все фильмы смотрел, но и, наверное, сотню книг, выпущенных им в дополнение, хранил на ноуте. Самое интересное, что в этой литературе, по его словам, и так многое было описано из того, что для нас удобно добавить.
Не буду сейчас о том, как шли съемки всех шести эпизодов, и сколько различных новинок и остроумных трюков было тогда применено — об этом достаточно уже было сказано другими. Одним словом, Клушанцов не подвел. Даже когда надо было изобразить битвы больших армий роботов, а у нас такого количества, понятно, не было, компьютерная же графика еще не была достаточно развита... Но тут еще маэстро Бава научил наших режиссеров в свое время некоторым трюкам, как это делать, имея лишь несколько "роботов-солдат" в рост человека и множество миниатюрных моделей, а также ловкость оператора...
Расскажу же лишь о том, как мы меняли сценарий фильмов наилучшим для наших нужд образом.
Начать решено было, как и в иной истории, с Эпизода 4. Там даже перемен сильных не понадобилось, только усилить сходство Империи с фашистской Германией (вроде бы, это и так подразумевалось в оригинале, но — чтобы и в голову не пришло кому-то потом болтать, будто это на СССР намек, ежели и тут какой-нибудь Рейган про "Империю зла" вякнет). Знамена Империи (те, что с "шестеренкой") сделали еще больше напоминающими рейховские, концы у шестеренки загнули, штурмовики в одной сцене на Татуине презрительно говорят пробегающему перед ними инопланетянину: "Прочь с дороги, не-человеческое ничтожество!" и еще кое-где подобные незаметные дополнения. Ферму, на которой жил Скайуокер, переделали в небольшую деревню — фермы, это все-таки не по-нашему. Лею — вовсе лишили титула принцессы. Ну и вообще, те имена и фамилии, которые явно на английский манер звучат, поменяли. Далее пошел пятый эпизод, где тоже оригинал меняли минимально, и, наконец, шестой, тоже без особых изменений — война восставшего народа против фашистской империи, все просто и понятно.
А затем, как и в мире Рассвета, заинтересовав зрителей фигурой Вейдера, показали первый, второй и третий эпизоды — рассказ о том, "как же дошел он до жизни такой". И вот тут-то уже кое-какие интересные перемены были внесены по сравнению с оригиналом. А поскольку четвертый-шестой эпизоды сразу стали на западе весьма популярными (а почему нет, там же все было именно так, как и американцам нравится!), то отказаться от проката приквелов — им стало не очень-то удобно!
Все рассуждения о пророчестве, Избранном и воле Силы — убрали, как излишнюю мистику, Силу решено считать энергетическим полем, как поначалу и было, а под светлой и темной сторонами понимаются человеческие чувства: джедаи — альтруисты, стремящиеся помогать другим (но за счет этого слишком уж отвергающие любую возможность "личного счастья" для себя — собственность, семью и т.п. — дабы не было никаких "искушений"), ситхи — отъявленные эгоисты, заботящиеся только и исключительно о своей власти и силе, в идеологию которых входит плевать на всех окружающих. Старую Республику коммунистической или социалистической делать все же не стали, чтобы фильм проще было в заграничный прокат пустить, да и слишком многое в сюжете менять пришлось бы тогда. Но сделали ее чем-то средним: крупная капиталистическая собственность, вроде бы, существует, но обложена высокими налогами, которые направляют на обеспечение лучшей жизни простого народа. А джедаи следят, чтобы никому в голову не пришло этот справедливый порядок нарушить. Понятно, капиталистам это не нравится, и это в сюжете отражено.
Также по пока еще не существующей "толерантности" проехались. Вот почему, спрашивается, в такой технически развитой галактике — на Татуине рабство есть? А ради толерантности! Квай-гон это Энакину объясняет: мол, Татуин слаборазвитая планета, которую недавно открыли, а сколько-то веков назад в Сенате пробили закон, по которому нельзя заставлять новооткрытые планеты, не входящие в Республику, менять что-то в своей культуре, а рабство — тоже часть культурной традиции! Торговать с такими планетами можно, пожалуйста, но требовать, чтобы от рабства отказались — ни-ни! А те и рады, понятно, и вступать в Республику не собираются. Потому-то на Татуине и есть одновременно и антигравитационные машины, и рабы...
А вот в фильме разговор Дарта Сидиуса с Дартом Молом. Тоже кое-чью политику напоминает...
Дарт Сидиус:
Тысячу лет назад могущественная империя ситхов посылала против Республики и джедаев армады из сотен тысяч боевых кораблей и миллиардные армии. Но угроза гибели лишь сплачивала республиканцев под единым руководством Ордена, в то время как сами ситхи то и дело стремились вонзить друг другу кинжал в спину. Мы были сильны, но каждый в первую очередь думал лишь о своей личной власти и могуществе. Поэтому несмотря на свою силу, в конце концов, империя ситхов пала и была уничтожена — ибо раньше мы никогда не встречались со столь сильным противником и столь упорным сопротивлением.
Но один из ситхов уцелел — мудрый Дарт Бэйн задолго до крушения прежней империи понял непригодность старых идей, опиравшихся исключительно на силу. Он тщательно подготовил свое отступление, при падении империи присвоив ее несметные богатства, скрыв свое истинное "я" и надев маску друга Республики. Отныне ситхов никогда не должно было быть больше, чем двое: учитель и ученик, и отныне ситхи должны были стать не мечом, но медленным ядом, разложить изнутри то, что нельзя было победить силой. Веками мы работали на гибель Республики: наше тайное богатство возрастало, наша агентурная сеть оплела всю галактику, и теперь нам служат миллионы разумных существ, преследующих различные цели, но ни один из них не знает, кто мы и чего хотим на самом деле. После окончания войны джедаи вследствие своего идеализма сами совершили большую ошибку и оказали нам услугу — поверив в наступление эпохи вечного мира, они распустили свои армию и флот с запретом создавать их вновь и отказались от своей прямой власти над Республикой. Власти, которую они передали так называемым народным представителям. Да, когда-то они действительно были таковы, но все разумные слабы и подвержены искушениям, особенно те, кто не обладает силой духа джедаев. Различными путями мы приобретали влияние на Сенат, отравляя и разлагая его.
Это мы обеспечили введение политики культурного невмешательства, благодаря чему создали удобные для наших марионеток базы на независимых от Республики планетах окраин галактики, а роскошная жизнь их тиранов-правителей стала возбуждать всеобщую зависть. Так руководители обширных межпланетных корпораций Республики стали испытывать недовольство тем, что им приходится отдавать огромную долю своих доходов на улучшение жизни народов галактики, а не присваивать себе целиком.
Это мы тайно финансировали создание многочисленных Обществ и Институтов исследования национальных культур для не-человеческих народов Республики, населяющих ее окраины — на деле внушая им необоснованное высокомерие за свои настоящие или вымышленные достижения, а как следствие — мечты освободиться от Республики и стать независимыми государствами, ибо эти глупцы поверили, что в одиночку смогут добиться куда большего, чем в составе галактического государства. В человеческих же мирах Центра мы сеяли недоверие к не-людям и убеждение, что только под властью людей те могут быть надежными законопослушными гражданами.
Многим же республиканским сенаторам и иным политикам мы внушаем, что в рамках существующей системы у них слишком мало свободы, за которую необходимо бороться. Я не говорю уже о политиках, которые прямо подкуплены нашими сторонниками и выступают, в конечном счете, за принятие нужных именно нам законов.
На самом деле мы не должны разделять никакие идеи из тех, что внушаем нашим марионеткам, но, когда придет время, эти идеи пригодятся нам, чтобы создать себе широкую поддержку обманутых и всецело верных нам существ. Пусть все они верят, что, служа нам, изменят галактику так, как им хочется — на самом деле вся настоящая власть будет лишь в наших руках. Власть абсолютная и не ограниченная ничем и никем.
Сейчас наш тысячелетний план вступает в конечную стадию. Слушай меня, ученик, я объясню тебе, как создал существующую ситуацию. Конечно, ты знаешь о событиях, о которых я расскажу, но до сих пор не знал, что они — именно заслуга нашего ордена. Сперва, с помощью подконтрольных нам криминальных синдикатов и доведенных до нищеты жителей независимых планет галактики, мне удалось обеспечить разгул пиратства, угрожающего космическим перевозкам Торговой Федерации и других крупных корпораций. Затем под этим предлогом корпорациям было разрешено создать собственные небольшие армии из боевых роботов. И наконец, использовав финансовое влияние, мое и марионеток, считающих себя моими союзниками, я обеспечил недавний экономический кризис, охвативший множество регионов Республики. Оставалось лишь подтолкнуть наиболее пострадавшую от него Торговую Федерацию к блокаде и оккупации планеты Набу с целью навязывания ей нового торгового договора. И это станет первым камнем, который столкнет будущую лавину — лавину, которая погребет под собой Республику. Особенно после того, как Республика продемонстрирует свою полную беспомощность, а уж наши сторонники в Сенате позаботятся, чтобы разрешение вопроса затянулось надолго.
Дарт Мол:
Но как же Орден джедаев, учитель? Хотя их власть сейчас и ограничена благодаря вам и вашим предшественникам, они никогда не позволят, чтобы руководство корпораций, Сенат или сепаратисты полностью изменили существующий в Республике порядок.
Дарт Сидиус:
Да, джедаи до сих пор внимательно следят за происходящим, и нам не удастся привести наш план в исполнение, прежде чем мы уничтожим Орден. Но и их гибель уже запланирована мной. Позже я посвящу тебя и в эту часть нашего плана...
Дальше тоже намеки, которые пока никому, кроме нас и непонятны. Канцлер Валорум изображен кем-то вроде Брежнева — стремящимся сохранить порядок в Республике, но слишком нерешительным. Ну а Палпатин — этакий Гитлер в маске Горбачева, если можно такое представить. Когда его избирают канцлером — распинается о своей верности идеалам джедаев и любви к Республике, но обещает, что при нем "Республика повернутся лицом к народу" и ее политика "будет перестроена". Напоминает кое-что?
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
