Чаганов: Война- Часть 3

— Девушка,— шепчет, улыбаясь, Оля,— артисты проходят через подъезд номер 9'А', а не 9.

— Сладу с ними нет, товарищ Чаганов,— Рыбин показывает нам путь, ступая через две ступеньки по узкой служебной лестнице,— я имею ввиду с 'лемешистками' и 'козловитянками' — это, значит, поклонницами певцов Лемешева и Козловского. Сегодня очередь Лемешева петь Ленского, выходит, что это 'лемешистка', их особенно много стала после выхода фильма 'Музыкальнаая история'. Я беседовал не раз и с теми, и с другими, в жизни нормальные люди: студентки, медсёстры, учительницы. А после работы будто дьявол в них вселяется. Глаза горят, аж трясутся все как своих кумиров видят: караулят их всюду, преследуют. Не проверите, к Лемешеву по пожарной лестнице в квартиру через окно недавно влезли. А как столкнутся друг с дружкой где-нибудь, не в театре, конечно, так бьются в кровь стенка на стенку.

— А если в театре встретятся?

— Ну у меня тут не забалуешь,— Рыбин останавливается у двери в фойе,— Хусаинов, организовать проход в ложу. Тут они, в основном перед собой количеством цветов воображают, или как начнут своему хлопать, то до пятнадцати минут доходит. Ну а чужого освистывают или там мяукать начинают. Проходим, товарищи.

В просторной, обитой красным бархатом, нависающей над оркестровой ямой, ложе царит полутьма, так как тяжёлая портьера полностью закрывает её от зрительного зала.

'Необычный ракурс,— пододвигаю своё тяжёлое золочёное кресло к Олиному,— справа сбоку и в метрах двух над сценой'.

— Давайте третий звонок,— шепотом командует Рыбин по телефону из-за задёрнутой сзади шторы,— так, товарищи комиссары, мои люди расставлены снаружи, внутрь ложи они не заходят, тут ваша ответственность. Если что-то нужно из буфета, то используйте телефон. Вы не расслабляйтесь тут, полная боевая готовность.

Двери в оркестровую яму бесшумно отворяются, и музыканты двумя тонкими ручейками с противоположных концов начинают неторопливо заполнять тёмную оркестровую яму. Редкие хлопки, вспыхнувшие на галёрке, сливаются в аплодисменты и как лесной пожар охватывают зал, когда в перекрестье прожекторов возникает сухонькая фигура седенького дирижёра с орденом 'Знак почёта' на лацкане. Поклонившись публике, он стремительно оборачивается к пюпитру, поднимает руки ... и вопросительно скашивает взгляд в сторону нашей с Олей ложи. От неожиданности поспешно киваю в ответ.

'Почему Чайковский вообще назвал свою великую оперу 'Евгений Онегин'?— замечаю, как Олины глаза от первых тревожно-мечтательных звуков вступления наполняются слезами,— ведь именно тема Татьяны является для него главной, так как открывает и заключает оперу. Не думаю, что Пушкин был бы счастлив, если б дожил до её премьеры. Кто — кто, а он точно относился к своей Татьяне без пиетета, чего только стоит пушкинская пародия на неё: 'Пупок чернеет сквозь рубашку, наружу титька — милый вид!'... Это и понятно, за что её любить, если Татьяна не может правильно выражаться на русском языке, и пишет Онегину своё признание в любви — центральная сцена в романе — на французском? Татьяна — 'русская душою'? Откуда ей взяться, из французских романов, что она исключительно читает? Так может быть прав Белинский, считавший Татьяну 'нравственным эмбрионом' за её вечную верность без любви?... А сам-то я кто, 'любить себя позволяю', чем отличаюсь от того 'эмбриона''?

Оля, будто бы прочитав мои мысли, тревожно смотрит на меня.

'Стоп, не время сейчас, после войны буду с этим всем разбираться,— киваю на сцену и показываю ей большой палец,— а сейчас столько дел, просто голова пухнет. Взять хотя бы подготовку к 'бомбёжке Берлина''...

После прошлогодних, не совсем удачных испытаний Х-1 в части точности наведения на цель на Софринском полигоне, система навигации ракеты подверглась значительной переделке. Прежде всего было решено наводить Х-1 на конечном этапе при помощи радиокоманд с самолёта. Оператор видит цель и летящую к ней ракету на экране локатора и корректирует полёт последней. Для этого в Авиации Дальнего Действия была создана отдельная эскадрилья, состоящая из трёх ТБ-7, оснащённых РЛС обзора земной поверхности.

По задумке авиаторов ТБ-7 должен ночью, на следующий день после нападения Германии, медленно барражировать над городом на высоте 12 километров, недоступной для ПВО противника. Каждые четверть часа встречать в зоне своей ответственности очередную крылатую ракету, запущенную из акватории Балтийского моря с борта ТБ-3, и направлять её на заранее намеченную цель. С целью облегчения работы оператора на крышах советского Посольства, Генерального консульства и Торгпредства на улицах Унтер ден Линден, Фридрихштрассе и Курфюрстердамм были недавно установлены 'маячки', замаскированные под чашечные анемометры для измерения скорости ветра.

Если выражаться точнее, то это и на самом деле были механические измерители скорости ветра: две чашечки, соединённые между собой тонким коромыслом, закреплённым посередине на вертикальной оси, исправно вращались со скоростью ветра и через механическую передачу честно отклоняли стрелку на соответствующий угол. Секрет хитрого устройства заключался в конструкции чашечек. Их внутренняя поверхность в отличие от внешней была не сферической, а состояла из трёх пластинок, соединённых друг с другом под прямыми углами, образуя уголковый отражатель. Вращение этих 'маячков' создаёт интересный эффект: отражённый сигнал локатора оказывается промодулированным частотой, пропорциональной скорости ветра.

Оператор-наводчик, таким образом, видит на своём экране не просто некие яркие точки, образующие равносторонний треугольник, таких точек на территории большого города могло оказаться немало, а синхронно подмигивающие яркие точки, что должно сильно помочь ему с ориентацией ночью. Однако возникает резонный вопрос, как быть, если в нужный момент установится абсолютный штиль?

— Как быть, как быть... дежурный будет крутить ручку.

Такой же 'маячок' первоначально планировалось установить и на крылатой ракете, но в итоге решили не заморачиваться: точку, перемещающуюся по экрану со скоростью 700 километров в час, заметить будет достаточно просто. Поэтому вместо него на Х-1 осталась лишь только небольшая сантиметровая антенна, которая будет принимать от оператора три простейшие радиокоманды: 'направо', 'налево' и 'стоп машина'.

'По идее всё просто, но как эта система поведёт себя в реальной жизни? Как будет работать аппаратура при пониженных температурах и давлениях, высота как-никак 12 тысяч метров. Но главный вопрос — условия работы экипажа'.

Бригада конструктора Чижевского из Бюро Особых Конструкций в середине 30-х, работая над стратосферным самолётом, в конечном итоге остановилась на герметичной кабине, но потратила немало сил и на отработку конструкции стратосферного скафандра. Его то, после необходимой модернизации, и решили задействовать на ТБ-7.

'Посмотрим, что выйдет из этого, ждать осталось немного, испытания пройдут в конце месяца на Софринском полигоне. Если они пройдут неудачно, то будем стрелять крылатыми ракетами по площадям. В конце концов эти налёты в моей истории имели в основном пропагандистский смысл... А всё-таки, как бы было хорошо точно ударить в первый день войны по Рейхсканцелярии или по министерству авиации, эффект от такого удара возрос бы многократно'...

— 'Я люблю вас, я люблю вас, (неразборчиво... Анна?), как одна безумная душа поэта ещё любить осуждена',— поёт Лемешев, отвернувшись от сидящей перед ним на скамейке партнёрши, повернув голову в сторону нашей ложи.

'Это как понимать? Объяснение в любви? У известного в Москве дамского угодника появился новый предмет воздыхания? Моя жена? Она что специально всё это... Нет, не похоже, сама удивлена. Хм, а душа-то у поэта действительно безумная'...

* * *

— Убит?— Онегин подбегает к упавшему Ленскому.

— Убит,— эхом вторит ему секундант.

Бархатный занавес с надписью 'Сто лет со дня рождения Чайковского' медленно опускается. 'Лемешистки', устроив своему кумиру длительную овацию, с возгласами — 'всё, смотреть больше не на что' — стройной колонной покидают зрительный зал.

— Товарищ Рыбин,— обращаюсь к вошедшему в ложу коменданту,— проводите нас, пожалуйста, за кулисы, я хочу поблагодарить товарища Лемешева за блестящее исполнение. Боюсь, что к концу спектакля он уже уедет домой. Ты со мной, дорогая?...

— Да, конечно,— Оля подхватывает меня под руку и подозрительно глядит на меня.

— Лемешева?— быстро реагирует Рыбин,— я его сюда вызову, так будет безопаснее, товарищ Чаганов.

— Пусть так, и ещё, бутылку шампанского я могу заказать?

— Ты что задумал,— шипит на меня Оля, когда дверь за комендантом и охраной закрывается.

— Слышала же, поблагодарить хочу, а ты разве нет?

— Ревнуешь, что ли, Чаганов?

— Есть повод? Ты знакома с Лемешевым?

— Разрешите?— средних лет официантка в чёрном платье, белом переднике и кружевной наколке в гладко причёсанных волосах, споро толкает перед собой столик на колёсах с шампанским в ведёрке со льдом и закусками.

'Быстро это они — чёрная икра, шоколад, мороженое, ещё что-то вкусно пахнущее в фарфоровой посуде... вроде 'тревожного' столика'?

Официантка споро паркует столик у дивана и, не поднимая глаз испаряется за дверью.

— Однако,— инстинктивно шарю по карманам, увидев сумму счёта,— у меня только пятьдесят...

— Я заплачу,— довольно хмыкает Оля.

* * *

— Сергей Яковлевич, давно хотел узнать,— сделав маленький глоток из бокала ставлю его на столик,— почему, когда я слушаю оперу, то с трудом понимаю слова? Если б не знал заранее текст, то ни за что б не догадался. Вот, например, сегодня вы пели — 'паду ли я стрелой пронзённый'— а прозвучало — 'пада ли я'; или — 'я люблю вас, Ольга' — а вместо этого то ли Анна, то ли Алла?

— Вы правы, товарищ Чаганов,— певец в сценическом костюме, но без шубы, в которой его недавно застрелили на сцене, с удовольствием потягивает шампанское, наслаждаясь вниманием к нему Оли,— эта наша профессиональная беда. Особенно страдают от этого высокие голоса: у женщин — сопрано, у мужчин — тенора. Когда мы слышим пронзительный высокий звук, мы бессознательно принимаем его за 'а'. Это иллюзия возникает потому, что при нормальной речи гласные звуки слегка отличаются по высоте. Самый высокий звук нашей повседневной речи — это 'а'. Когда поёшь верхнее 'до' то слушателю очень трудно различить 'а' от 'у', от 'и' или 'о'...

'Вот только не надо 'ля-ля', я сам как-то занимался акустикой. Гласные звуки отличаются по обертонам и их в самом деле трудно различить на высоких нотах, но к согласным это не относится. Ольгу от Анны я отличить могу. Похоже, что наш 'Казанова' сдаёт назад... Жертва законов акустики, блин'...

— ... Раньше во времена Моцарта и Россини проблема решалась при помощи речитативов — интермедий, где нормальными словами людям объясняли, что происходит в сюжете. А сейчас, когда композитор пишет только музыку, а либретто — другой человек, поэтому при постановке оперы начинается война между концертмейстером и режиссёром, первый бьётся за красоту звука, второй за то, чтобы слушателям был понятен смысл произведения.

' ... А может быть и нет никакой страсти, и причиной всему был спор, который Лемешев кому-то проиграл, или чья-то просьба... Как бы я не реагировал на это, завтра весь театральный бомонд станет потешаться надо мной... Дискредитация члена правительства, понимаешь... Но попробуй тронь такого, ведь популярность солиста Большого театра у публики, особенно после выхода кинофильма 'Музыкальная история', перестала помещаться в рамки разумного... Вот он и сидит тут, попивая шампанское, и смеётся надо мной в душе... А если всё не так, как узнать'?

— 'Любви все возрасты покорны',— из-за тяжёлой шторы со сцены едва слышно доносится бас Гремина, начинается третий акт.

— Сергей Яковлевич,— последняя фраза переполняет чашу моего терпения,— что это было в первом акте? 'Я люблю вас, Анна'. Вы, часом, не перепутали 'Евгения Онегина' с 'Анной Карениной'? Немудрено, тут Владимир Ленский, там Алексей Вронский. Фарс какой-то получается: пожилой Вронский признаётся в любви к юной красавице-жене в присутствии её молодого высокопоставленного мужа. Вы же не можете не понимать, что ваша выходка не только ставит вас в смешное положение, но и задевает мою честь и честь моей супруги, или надеетесь, что в отличие от вашего Ленского для вашего Вронского дуэль сложится удачнее?

У побледневшего Лемешева округляются глаза, Оля фыркает в бокал, брызги шампанского летят во все стороны.

— Да я ничего такого,— певец переводит растерянный взгляд с Оли на меня и обратно,— просто в носу засвербило, едва на партнёршу не чихнул...

Все втроём падаем от смеха, в ложу осторожно заглядывает встревоженный Рыбин. 'Мнительный ты стал, Сидор'.

Глава 12.

Москва, Ленинградское шоссе,

Лаборатория номер 2.

1 октября 1940 года, 11:00.

— При всём уважении к идее товарища Ланге, — кривится высокий и худой Исаак Кикоин, реагируя на реплику Алиханова,— на мой взгляд конструкция его многокамерной газовой центрифуги чересчур сложна, чтобы быть реализуемой на практике. Главный её недостаток в огромных технических трудностях, связанных с созданием сверхпрочных материалов для корпуса центрифуги, эффективных электродвигателей, выдерживающих колоссальные нагрузки подшипников. Минимальную скорость вращения ротора можно оценить в чудовищные для столь массивного тела в 150 оборотов в секунду. Центрифуги, которые создавались в прошлом для разделения изотопов различных газов в Германии и Америке не могут быть приняты за прототип для новой разработки ввиду их низкой эффективности и надёжности...

'И ведь не поспоришь, так и есть',— обвожу взглядом насупленные лица Технического Совета Спецкомитета.

— ... В противоположность центробежной технологии разделения изотопов, газо-диффузный техпроцесс имеет более длинную и успешную историю. Главным её преимуществом является простота — центрифуга в основном состоит из газового компрессора и мелкодисперсной мембраны. В настоящий момент мы научились делать такие сетки с отверстиями около пяти тысячных миллиметра, что в 50 раз больше длины свободного пробега молекул при атмосферном давлении. Следовательно, давление газа, при котором разделение изотопов будет происходить, должно быть меньше одной пятидесятой атмосферного давления. Практически мы предлагаем работать при одной сотой атмосферного, то есть в условиях хорошего вакуума. Расчёт показывает, что для получения продукта, обогащённого до 90 процентов лёгким изотопом, необходимо объединить в каскад около 2 тысяч одинаковых ступеней, представленных на чертеже. Ступени каскада группируются в колонны, представляющие наименьшие группы ступеней, оборудованные клапанами и обводными линиями. Стандартными элементами ступеней являются делители, содержащие диффузионные фильтры, компрессоры, трубопроводы, моторы, приводящие в действие компрессоры, теплообменники и система охлаждения для отвода теплоты сжатия, регулирующие клапаны. В проектируемой нами машине мы рассчитываем получить 75-100 грамм урана 235 в сутки. Установка будет состоять из 80-100 колонн, состоящих из 20-25 ступеней...