В ходе обсуждения возникло предложение начать сериал 'пилотным' полнометражным фильмом. Однако, сценарий с 'разумными паразитами' предсказуемо забраковали в высших эшелонах министерства культуры:
— Вы там совсем с ума посходили — фильм про разумных глистов снимать? — ядовито поинтересовалась министр культуры Екатерина Алексеевна Фурцева. — Неужели нельзя придумать что-то менее отвратительное?
Против этой концепции высказались и учёные Института медико-биологических проблем АН СССР:
— Для развития разума требуется достаточно большой объём мозга. Его жизнеобеспечение требует соответствующего ему размера тела. Как минимум, это должно быть тело, во взрослом состоянии имеющее массу в несколько десятков килограммов.
Чтобы не губить хорошую в целом идею сериала, её переработали, заменив 'разумных глистов' на 'древнюю цивилизацию', представителей которой на Земле и других планетах почитали как 'богов'. Именно эта цивилизация, по сценарию, построила в Галактике транспортную сеть 'звёздных врат'. В последующем этой сетью воспользовалась менее развитая цивилизация, агрессивная и исповедующая идеалы дикого либерального капитализма.
В качестве способа контроля над разумом в сериале показали вживление жертвам микроэлектронных устройств. Подобный сюжетный ход у партийного руководства возражений не вызвал — электронные микросхемы были уже более-менее привычными устройствами, их потенциал понимали даже люди, поверхностно знакомые с техникой.
Оба фильма — 'Звёздные врата' и 'Планета бурь' обсуждались на министерском худсовете последовательно.
— Фильм товарища Клушанцева технически задуман хорошо, но его идеологическая и смысловая нагрузка недостаточна, — высказал свои сомнения секретарь ЦК по идеологии Дмитрий Трофимович Шепилов. — В сценарии фильма рассматривается чисто научная экспедиция на какую-то планету. При этом практически отсутствует конфликт и интрига. После уже вышедших ранее фильмов такой сценарий выглядит откровенно слабо.
— Диалоги персонажей настолько шаблонные, что не оставляют актёрам никакого творческого пространства, чтобы проявить свои артистические способности, — добавила Фурцева. — Желательно эти моменты сценария пересмотреть, добавить драматизма, чтобы актёрам было где развернуться. Это не упрёк режиссёру, Павел Владимирович уже неоднократно доказывал свои творческие способности. Тут, я считаю, прежде всего, недоработка сценаристов.
Хрущёв уже предупреждал Фурцеву, что работа Клушанцева очень важна для популяризации космической программы СССР, поэтому Екатерина Алексеевна высказывалась осторожно. Однако, сценарий в первоначальном варианте действительно был сделан настолько топорно, что не заметить его недостатки было невозможно.
При обсуждении обновлённой концепции возникло предложение слить оба сюжета воедино:
— К счастью, недостатки сценария нетрудно поправить, пока фильм ещё не начали снимать. Что, если совместить обе идеи, сделав 'Планету бурь' пилотным фильмом сериала? — предложил Шепилов. — Для более плавного перехода к сериалу можно сделать фильм двухсерийным, посвятив вторую серию идее 'звёздных врат'.
Сценарий пришлось допиливать, для добавления 'драматизма', которого требовали партийные идеологи. Фильм требовал строительства сложного реквизита и декораций. Клушанцев сам разрабатывал дизайн космических кораблей и их интерьеров. Решили, что та 'ракета', макет которой планировался для основных съёмок, будет изображать высадочный планетолёт, а основной экспедиционный корабль должен быть по-настоящему большим и исключительно орбитальным.
Аналитики 20-го Главного Управления КГБ СССР поучаствовали и здесь, вновь подбросив Клушанцеву идею, позаимствованную из игровой вселенной 'Battletech' — корабль-'прыгун' (jumpship), перепрыгивающий из одной звёздной системы в другую через 'гиперпространство' за счёт энергии, собираемой 'прыжковым парусом' (Jump Sail) и аккумулируемой гигантским конденсатором гиперпространственного двигателя. В отличие от 'прототипа', корабль в фильме мог перемещаться по звёздной системе самостоятельно, и даже выходить на орбиту планеты, но не приземляться. Для высадки в фильме использовались планетолёты меньшего размера. Имя 'Сириус' в фильме было оставлено для высадочного корабля.
(Подробнее концепция 'прыгуна' рассмотрена, например, в http://mechwarrior.org/2013/02/03/istoriya-battletech-dzhampshipyi/)
В фильме корабль-'прыгун' 'Вега' был построен вокруг силовой фермы, на одном её конце располагались ядерные двигатели для перемещения внутри звёздной системы и складные штанги для развёртывания 'паруса'-накопителя. На другом — обитаемые объёмы, в том числе — вращающийся 'бублик' с отсеками искусственной гравитации. Внутри фермы располагался конденсатор, накапливающий энергию для прыжка, на внешней поверхности крепились грузовые объёмы, причальные кольца со стыковочными узлами для высадочных кораблей, и баки с водой, из которой с помощью ядерного реактора получали водород и кислород. Эта же вода использовалась как рабочее тело для двигателей маневрирования, водород использовался для ядерных двигателей, и, вместе с кислородом — как топливо для посадочных двигателей планетолётов.
Разработку 'космического вездехода' заказали автомобильному дизайнеру Эрику Сабо. Взглянув на эскизы Клушанцева и художников-постановщиков Михаила Цыбасова и Вячеслава Александрова, дизайнер удивлённо спросил:
— А почему вездеход такой маленький? Где у него будет двигатель?
Для съёмок фильма 'Страна багровых туч' строили настоящий вездеход на шасси тяжёлого артиллерийского тягача АТ-Т, и Эрик Сабо предполагал, что и в этот раз режиссёру понадобится что-то похожее.
— Не волнуйтесь об этом, — ответил Клушанцев. — Нам нужно создать впечатление техники будущего у зрителя. А в будущем одна из основных тенденций — миниатюризация.
В фильме были заняты актёры Владимир Николаевич Емельянов в роли профессора, научного руководителя экспедиции Ильи Васильевича Вершинина, Георгий Степанович Жжёнов играл инженера Романа Боброва, Геннадий Александрович Вернов был выбран на роль оператора систем связи Алексея, Юрий Дмитриевич Саранцев — на роль профессора геологии Ивана Щербы. Георгий Николаевич Тейх играл американского профессора робототехники Аллана Керна, а профессиональный спортсмен Борис Прудовский, наряженный в закрытый экзоскелет, изображал робота 'Джона', сделанного профессором.
Исходя из расширенного сюжета, количество занятых актёров решили увеличить. Теперь по сценарию в космосе оставалась не одна единственная девушка, а экипаж основного экспедиционного корабля — члены команды и группа учёных, анализирующих сведения, поступающие от группы высадки.
Одну из ролей второго плана предложили Глебу Александровичу Стриженову, который уже однажды сыграл командира космической экспедиции — в фильме 1958 года 'Страна багровых туч' (АИ, см. гл. 03-13). Клушанцев был очень доволен его сдержанной манерой игры, и вновь предложил ему роль в фильме, хотя на этот раз и не главную — в этот раз Стриженов играл командира корабля, доставившего учёных к планете и обеспечивавшего работу экспедиции. Его заместителя и первого пилота звездолёта вновь, как и в 'Стране багровых туч' сыграл Александр Борисович Шворин. Клушанцеву эти актёры были уже привычны, ранее он снимал Шворина уже двух фильмах, и с удовольствием взял его в третий. Кюнна Николаевна Игнатова по сценарию также входила в команду экспедиционного звездолёта в качестве инженера систем связи. На роли прочих членов команды набрали статистов, главным образом — студентов театральных ВУЗов.
Роль 'молодого гения', лингвиста Фёдора Тихонова, расшифровавшего символы на 'звёздных вратах', поручили Александру Сергеевичу Демьяненко. Ему также предстояло высаживаться на планету вместе с учёными. Роль командира группы спецназа полковника Виктора Сухова отдали Анатолию Дмитриевичу Папанову, а на роль его заместителя Сергея Ковалёва Клушанцев выбрал Павла Борисовича Луспекаева.
(Спасибо Олегу Волынцу за советы, подсказки в адаптации сценария и подбор некоторых актёров)
Фильм с самого начала снимался как дилогия — первая серия называлась 'Планета бурь', вторая — 'Звёздные врата'. Он начинался с исторического экскурса в 1958 год. При переносе египетских храмов перед строительством Асуанской плотины по сюжету фильма было обнаружено загадочное кольцо нескольких метров в диаметре, испещрённое множество незнакомых символов. К кольцу прилагалось нечто вроде 'пульта управления', также со множеством символов.
Находку, по договорённости с правительством Египта, доставили в один из секретных советских НИИ, так как в Египте не было подходящих условий и специалистов для её изучения. В процессе учёным удалось обнаружить в составе 'пульта управления' нечто, напоминающее голопроектор, и запустить его. Прямо в воздухе возникло трёхмерное изображение звёздной карты участка Галактики. Некоторые из звёздных систем были помечены комбинациями значков, похожих на изображённые на кольце. Один из учёных предположил, что кольцо представляет собой терминал галактической транспортной системы.
Несколько лет ушло на расшифровку языка и перевод надписей на 'пульте'. Из надписей стало ясно, что к кольцу нужно подсоединить внешний источник питания, хотя его параметры оставались пока неясными, из-за сложности установления соответствия единиц измерения. Исследования продолжались, однако запустить кольцо не удавалось.
Зато в ходе исследований принципа действия кольца был изобретён способ мгновенного перемещения космического корабля между звёздными системами, отстоящими друг от друга на расстояние до 30 световых лет — тот самый корабль-'прыгун', сворачивающий вокруг себя пространство и перемещающийся практически мгновенно и для внешнего наблюдателя, и для своего экипажа. Время требовалось на перезарядку конденсатора энергией, собираемой 'прыжковым парусом', а также на полёт внутри планетной системы от точки, в которую переместился корабль, до планеты назначения.
После нескольких десятилетий отработки технологий и испытаний экспериментальных и опытных образцов был построен корабль-'прыгун', пригодный для длительной эксплуатации в научных и транспортных целях.
(В качестве примера можно рассмотреть, например, http://www.sarna.net/wiki/Star_Lord_(JumpShip_class) Отличием корабля, показанного в фильме, будет дополнительный вращающийся 'бублик' отсека искусственной гравитации ближе к носовой части, сразу позади отсека управления)
Целью для межзвёздной экспедиции стала одна из звёздных систем, обозначенных на голографической карте из 'пульта управления' кольцом. Предполагалось, что отмеченные планеты могут быть обитаемы.
После прыжка корабля-носителя в выбранную для исследования звёздную систему высадочная группа отправилась к предположительно обитаемой планете на планетолёте, способном совершить посадку. Вначале планету исследовали с орбиты, проведя спутниковую фотосъёмку, чтобы составив подробную карту. Снимки передали на главный экспедиционный корабль для анализа.
На фотоснимках, переданных на экспедиционный звездолёт, обнаружились множественные следы сооружений, выглядевших как искусственные. Место для высадки было выбрано рядом с одним из таких сооружений.
'Исследовательская' часть сценария в первой части фильма больших изменений не претерпела. Полёт от прыжковой точки к планете на высадочном планетолёте занял несколько месяцев. Затем были и посадка на планету, и хищное инопланетное растение, и встреча с местной рептилоидной фауной, и погружение под воду, со съёмками через аквариум. Затем экспедиция приступила к оборудованию передовой базы для исследователей.
Выбрав более-менее ровную площадку, на ней развернули круглые надувные домики, вокруг них собрали каркасы, используемые как направляющие для заливочной головки 3D-принтера, и в автоматическом режиме укрепили надувные купола слоем строительной смеси из местного грунта и полимерного связующего. Технологию полимербетона отрабатывали уже несколько лет, и разработчики сочли фильм хорошей возможностью для её популяризации.
Показали и вторую перспективную строительную технологию — грунтом, смешанным с полимерным связующим, наполняли пластиковые мешки, которые укладывали поверх надувных оболочек или сборных каркасов, скрепляя той же грунтополимерной смесью. После полимеризации получался прочный герметичный купол.
Энергоснабжение базы обеспечивал небольшой ядерный реактор, подобный используемому на спутниках. Он давал энергию на очистку воды из местных источников и получение кислорода. Для обеспечения продуктами питания была развёрнута сборная гидропонная теплица. Овощи и фрукты, выращенные прямо на месте, под лучами чужого солнца, стали хорошим витаминным дополнением к сублимированным пищевым пайкам. Охрану базы от местной фауны обеспечивало заграждение из колючей проволоки под током.
Сцена развёртывания передовой исследовательской базы в фильме заняла едва ли пять минут, зато этот сюжетный ход позволил многократно упростить съёмки. Теперь многие сцены можно было снимать в павильонах, без тяжёлых бутафорских скафандров, появилась возможность показать проведение исследований и анализов в полевых условиях. При этом у зрителей формировалось понимание, как человечество будет осваивать новые планеты.
Для перемещения по планете использовали тот самый 'летающий вездеход'. Он 'парил' над поверхностью на небольшой высоте либо при помощи скрытой за деталями рельефа подставки-тележки, катающейся по замаскированным рельсам из обычных стальных уголков, либо на тросе, подвешенный к стреле крана, но при этом трос нужно было ретушировать после съёмки или маскировать.
По окончании обустройства передовой базы группа исследователей выдвинулась в сторону предположительно искусственного объекта, обнаруженного с орбиты. Их взглядам предстал город из примитивных многоэтажных домов, напоминающих древние 'небоскрёбы' в городе Шибам в Йемене. (см. фото http://venividi.ru/node/26416)
С первого взгляда было видно наличие на планете в прошлом разумной жизни, достаточно развитой, чтобы строить дома по 6-7 этажей. Однако, город был покинут жителями и выглядел так, будто уход происходил запланированным образом, без какой-либо паники. Оставшиеся в домах вещи были либо старые, либо сломанные, либо не имеющие большой ценности. Нигде не осталось каких-либо украшений или ювелирных изделий, уходившие жители не оставили даже металлической посуды или зеркал. Дома походили на многоквартирные только внешне. Тщательным осмотром было установлено, что каждое здание принадлежало одной большой семье или роду. На первых двух этажах размещались животные и домашний скот, третий и четвёртый занимали мужчины, 5 и 6 этажи отводились для женщин, на верхних этажах размещались дети и семьи старших сыновей после заключения брака.
(https://oko-planet.su/phenomen/phenomenday/438828-samye-drevnie-neboskreby-v-mire-glinyanyy-gorod-shibam.html)
— Кто бы ни жил в этом городе, они покинули его организованно и не спеша, — заключил профессор Вершинин, подводя итог наблюдениям.
