Пока группа высадки исследовала город, испортилась погода, налетела песчаная буря. Учёные переждали её в городе. Когда буря кончилась, они отправились исследовать замеченный неподалёку от города пирамидальный храм. В его центральном помещении астронавты обнаружили 'звёздные врата' и 'пульт управления' ими. Оценив важность находки, учёные попытались связаться со звездолётом, но слабый передатчик вездехода не мог пробиться через остаточные помехи в ионосфере планеты. Радист экспедиции Алексей посоветовал вернуться в базовый лагерь и воспользоваться более мощной радиостанцией высадочного планетолёта.
Учёные вернулись на оборудованную передовую базу, доложили по радио о находке, и получили тревожное сообщение от командира звездолёта:
— Местное солнце повышает свою активность. Радиация лавинообразно нарастает, есть предположение, что песчаная буря на планете тоже как-то с этим связана. Если этот процесс не остановится, нам придётся улетать, иначе погибнем все.
В этой сцене Глеб Александрович Стриженов проявил все свои актёрские способности, мастерски сыграв командира корабля, вынужденного принять тяжёлое, но единственно верное решение — спасать тех, кого он может спасти, оставив высадочную группу на планете.
— Нам до вас лететь больше трёх месяцев, — ответил профессор Вершинин. — За это время звезда всех нас поджарит. Улетайте, а мы попытаемся выжить на планете. У нас есть пища и вода, атмосфера планеты пригодна для дыхания через бактериальные фильтры. Укроемся от радиации в сооружениях базы, или в пирамиде, если сможем — попытаемся понять, как активировать звёздные врата.
На корабль передали все собранные сведения, в том числе — изображение 'звёздных врат', после чего звездолёт совершил гиперпрыжок обратно к Земле. Первая серия фильма на этом заканчивалась.
Вторая серия, так и названная 'Звёздные врата', начиналась с исследования найденных в храме 'врат' и надписей на стенах. Фёдор Тихонов сумел расшифровать записи, из которых стало ясно, что население планеты покинуло её через 'врата', из-за тех самых радиационных вспышек на солнце, сопровождающихся песчаными бурями. Сличая символы на местных и земных 'звёздных вратах', учёный разгадал символы Земли и исследуемой планеты, а также вычислил, куда именно ушли местные обитатели.
По расшифрованным надписям на стенах удалось выяснить периодичность и продолжительность вспышек местного солнца. Эту информацию при помощи гиперпространственного радиобуя отправили на Землю. Для экспериментов со 'звёздными вратами' на них подали энергию от реактора планетолёта, для чего высадочный корабль пришлось переместить ближе к храму.
Экспериментируя с символами на пульте управления , Фёдор Тихонов сумел запустить 'врата' и открыть проход, но не на Землю, а на другую планету, туда, куда ушли местные жители. Там состоялся контакт двух цивилизаций.
Оказалось, что местные жители — потомки землян, жителей Древнего Египта, которых несколько тысяч лет назад забрали на эту планету представители агрессивной цивилизации, использующей сеть 'звёздных врат' для собственного обогащения, именующие себя 'лордами системы'. Жителей планеты держали на положении колонизированного народа, заставляя добывать руды различных минералов. Раз в месяц за добытой рудой через 'врата' приходила банда, нанятая горнорудным 'олигархом'. Для простоты управления 'быдлом' этот 'олигарх' провозгласил себя богом Ра. Народ держали в невежестве, запретив всякое изучение грамоты и иероглифов. Раз в год 'олигарх' посещал планету на собственном звездолёте, чтобы внушать народу повиновение. Очередной его визит ожидался в скором времени.
Фёдор Тихонов, продолжая изучать символы на 'вратах', нашёл способ открыть проход на Землю. Экспедиция триумфально возвратилась, приведя с собой нескольких местных жителей с планеты, которую они называли Абидос. Посланцы с Абидоса обратились к землянам с просьбой о помощи в борьбе против инопланетных колонизаторов.
Спецэффект, изображающий поверхность активированных 'звёздных врат', сделали, наложив на изображение кольца кадры колышущейся, подсвеченной изнутри коллоидной взвеси, а непосредственно сам гипертуннель изобразили при помощи мощного вентилятора, втягивавшего белый дым от дымогенератора, выбрасываемый по периметру кольца. При этом камеру ставили немного сбоку, чтобы вентилятор не попадал в кадр.
Для освобождения жителей планеты решено было отправить через 'врата' группу спецназа, а в качестве поддержки — задействовать вернувшийся корабль-прыгун 'Вега', который на этот раз должен был нести несколько вооружённых шаттлов (dropship, см. http://www.sarna.net/wiki/Category:DropShip_classes).
В советскую версию 'звёздных врат' было заложено очень важное отличие. Кольцо сделали по-настоящему большим. Через него мог проехать железнодорожный вагон. В фильме кольцо, установленное на Земле, расположили не в подземном бункере, а в просторном охраняемом ангаре. Поэтому в фильме зрителей ждала незабываемая сцена, когда следом за спецназом из кольца начали выскакивать танки и зенитные самоходные установки на гусеничном шасси. Для съёмок фильма приказом министра обороны выделили танковый взвод, съёмки эпизода проводили прямо на войсковом танковом полигоне, где построили требуемые декорации, а при монтаже использовали документальную съёмку с учений танкового полка, чтобы создать у зрителей 'ощущение масштабности'. Маршал Гречко, посмотрев фильм, позвонил президенту Академии наук Мстиславу Всеволодовичу Келдышу, и долго допытывался, действительно ли 'кольцо', показанное в фильме, всего лишь киношный реквизит, и нет ли у учёных уже действующего опытного образца, после чего очень огорчился, узнав, что показанное в фильме устройство — чисто фантастическое.
Для личной армии 'олигарха' Ра, поработившего планету, появление землян тоже стало неприятной неожиданностью. Они привыкли, что местные жители ничего не могут противопоставить их оружию. Когда по окружившим толпу местных колонизаторам начала работать ЗСУ-37 'Енисей', они поняли, что халява кончилась, и бросились к своему кораблю, чтобы убраться с планеты. Два истребителя противника сумели поджечь несколько танков, прежде, чем 'Енисей' снёс сначала один, а затем и другой.
(В первой серии сериала истребитель го'аулдов сбили 'Стингером', т. е. он явно не бронированный)
Танки начали обстреливать корабль из орудий, охранники Ра ответили из лучевых орудий корабля, спалив ещё несколько танков. В финале фильма разыгралось настоящее полномасштабное сражение.
Чтобы уравновесить силы и не создавать у зрителей впечатление слишком лёгкой победы, Клушанцев использовал наработки из предыдущих фильмов. Колонизаторы выпустили из корабля несколько шагающих боевых машин, напоминающих марсианские треножники из 'Войны миров' Уэллса. Они были вооружены лучевым оружием, и начали жечь танки.
ЗСУ обрушили на треножники шквал огня автоматических пушек. Малокалиберные снаряды разбивали излучатели и прицельные приспособления. В результате 'ослепшие' треножники потеряли ориентировку, два из них столкнулись друг с другом, третий подбили танки, и он упал, четвёртый взорвался от меткого попадания танкового снаряда в двигатель.
Итого земляне потеряли 11 танков, противник — много охранников, 4 треножника и два истребителя, однако поле боя осталось за землянами. Корабль противника стартовал, пытаясь скрыться, но на орбите его встретили 6 вооружённых шаттлов типа 'Союз', доставленных кораблём-'прыгуном' 'Вега'.
(Имеется в виду не современный космический корабль 7К 'Союз', а классический 'Union' Dropship http://www.sarna.net/wiki/Union который в русских переводах Battletech также именуется 'Союз' https://www.deviantart.com/handofmanos/art/Union-Class-Dropship-497785289)
Сражение продолжилось на орбите, корабль 'олигарха' Ра лучевым оружием сумел повредить два шаттла, но оставшиеся четыре его добили. Двигатели корабля Ра отказали до того, как он набрал нужную скорость, и 'олигарх' включил систему самоуничтожения, рассчитывая обрушить падающий корабль на город. Шаттлы продолжили стрелять, в результате корабль взорвался в верхних слоях атмосферы, не долетев до города. Спецназовцы обшарили рухнувшие обломки корабля и обнаружили саркофаг Ра, в котором прятался оскандалившийся 'бог'. Его пытались взять в плен, но он покончил с собой, не желая сдаваться. Саркофаг и множество других образцов инопланетных технологий достались землянам в качестве трофеев. Лингвист Фёдор Тихонов остался на Абидосе для исследования культуры местных жителей.
Фильм рекламировали, руководствуясь новым подходом, уже опробованным при выходе фильмов 'Страна багровых туч' (АИ, см. гл. 03-13), 'Безмолвная звезда' и 'Звёздный десант' (АИ, см. гл. 06-13). В начале съёмок заключили договоры с производителями масштабных моделей-копий. Им передали эскизы внешних видов и интерьеров техники, задействованной в фильме. Взамен производители поставляли на студию реквизит для съёмок, и получили право изготавливать модели космических кораблей из фильма. Модели сразу закладывались в производственную линейку в разных масштабах и с разной степенью детализации, учитывая размеры малогабаритных квартир. 'Гвоздём' модельной линейки стала модель корабля-'прыгуна' 'Вега', длиной 1,88 м, с шестью пристыкованными шаттлами, в масштабе 1:350.
Где-то за месяц до премьеры по телевидению начали показывать в новостях заранее снятые репортажи со съёмочной площадки фильма, где были видны декорации и реквизит. В новостных сюжетах демонстрировали короткие, по 1-1,5 минуты трейлеры из фильма, подогревавшие воображение зрителей. В программе 'Кинопанорама' неоднократно рассказывали о ходе съёмок фильма, тоже показывали короткие трейлеры и сокращённые интервью с членами съёмочной группы.
За неделю до премьеры по телевидению показали часовую передачу, в которой собрали полные версии интервью, добавили беседы с артистами, занятыми в фильме, показали отдельные рабочие моменты из процесса съёмок.
В результате, когда 14 апреля 1962 года состоялась премьера 'Планеты бурь', к кинотеатрам выстраивались очереди по сотне метров, а в новых кинотеатрах приходилось открывать обычно закрытые балконы — в партере не хватало мест.
(На моей памяти балкон в кинотеатре на 1250 мест открывали 1 раз, смотрели фильм из серии 'Анжелика').
В Ленинграде, в кинотеатре 'Знание' на Невском проспекте, фильм показывали полгода подряд, и поток зрителей, как вспоминал директор картины Александр Александрович Харкевич, не ослабевал. (https://topspb.tv/programs/stories/465976/)
В день премьеры в продаже появились плакаты и календари с изображениями сцен из фильма, модели техники и диафильмы с упрощённой версией сценария. Эти диафильмы содержали основные диалоги и ключевые кадры видеоряда фильма, и продавались неожиданно хорошо, оказавшись удобным визуальным дайджестом. Внезапный успех диафильмов навёл директора картины Александра Харкевича на мысль выпускать серии диафильмов по каждому фильму, рассказывая в них о процессе съёмок. В диафильмах также были дополнительные информационные материалы, вроде проекций и изображений техники, биографий актёров, и даже просто красивые пейзажи из фильмов. Простота просмотра — диапроектор стоил от трёх до пяти рублей, стоимость диафильмов была и вовсе копеечная, в качестве экрана чаще всего использовалась белая межкомнатная дверь — обусловила большой коммерческий успех. С 1962 года диафильмы продавались в фойе каждого кинотеатра, а также в книжных магазинах (АИ, а ведь простейшая, легко осуществимая идея).
Фильм закупили для показа 28 стран, в том числе — США. Он взял несколько призов на престижных кинофестивалях 1962 года, в т.ч. 'Оскары' за лучший иностранный фильм и за лучшие спецэффекты. Голливудский продюсер Роджер Корман, узнав, что СССР подписал Бернскую конвенцию и перестал заключать 'широкие прокатные договоры', разрешавшие перемонтировать советские фильмы в угоду прокатчику (АИ), рвал на себе волосы с такой силой, что несколько дней потом не мог сидеть.
Сериал 'Звёздные врата', ставший продолжением фильма, начали показывать по телевидению через несколько месяцев после начала показа фильма в кинотеатрах.
В сериале была собственная большая команда сценаристов. Им в помощь передали список серий из 'электронной энциклопедии', но в нём необходимо было вносить множество изменений, связанных с адаптацией сериала к советской действительности и заменой 'разумных паразитов' на электронные устройства контроля сознания.
Режиссер у сериала тоже был свой, точнее, режиссёров было несколько, по ходу съёмок они сменяли друг друга. Клушанцев только давал консультации по постановке спецэффектов. Основной базой проекта по сюжету стал подземный комплекс укрытий для подводных лодок в Балаклаве, хотя основные съёмки проходили в павильонах 'Ленфильма' и 'Леннаучфильма'. Для сериала собрали собственную команду актёров.
В первой серии сериала другой 'системный лорд' — Апофис, вероятно, обеспокоенный гибелью своего давнего соперника Ра, устроил нападение на Землю через 'врата', с целью проведения разведки боем и захвата пленных. За счёт большего размера кольца нападение получилось намного более зрелищным — в нём участвовали истребители. Апофис не ожидал, что на Земле 'врата' будут установлены внутри ангара. Первый же истребитель врезался в крышу, ангар обрушился прямо на головы атакующим. 'Врата' не были повреждены, но сам факт нападения показал, что противнику известны координаты Земли, и атаки противника будут продолжаться.
(Нет смысла описывать сюжеты из сериала сколько-нибудь подробно, т. к. серий слишком много. Предоставляю каждому читателю возможность придумать их самостоятельно.)
Этот сюжет продолжился и в дальнейших сериях, с поправками на изменения, внесённые в общий 'рамочный' сценарий. Далее в сериале появились и другие противники, в том числе — механические пауки-репликаторы, и различные инопланетные союзники.
Сериалов в СССР раньше не снимали, поэтому на съёмках возникли неожиданные проблемы. Артисты, с их полубогемным образом жизни, не привыкли к интенсивной работе. Случались пьянки, прогулы, из-за которых срывались съёмки. Сама атмосфера съёмок сериала, больше похожих на конвейер, оказалась для многих артистов некомфортной: 'Это не творчество, а потогонный труд, как на заводе!'
Поэтому использовали неожиданное решение: снимали не одну команду из четырёх человек, которые 'в каждой бочке затычка', а сразу четыре команды — ЗВ-1, ЗВ-2, ЗВ-3, ЗВ-4, то работающие по отдельности, то взаимодействующие друг с другом. Позже количество команд увеличили до восьми, какие-то из них показывали чаще, другие — эпизодически. Это решение, вместе с построением сериала из отдельных, слабо связанных друг с другом серий, позволило маневрировать 'личным составом' в широких пределах, и запускать в производство ту серию, которая в данный момент была наилучшим образом подготовлена к съёмкам.
Над сериалом работали одновременно несколько сценаристов, каждая из съёмочных групп имела своего режиссёра. Общими были только съёмочные площадки и реквизит. В результате на съёмках возникла атмосфера соревнования, подкреплённая системой премирования, увязанной с выходом серий на телевидении.
