Когда продюсеры в расстроенных чувствах вышли из дверей 'Columbia', их уже ждал Джон Смит. Он предложил им встречу с менеджерами 'Paramount', и Брокколи с Зальтцманом согласились. (АИ, в реальной истории они через несколько дней обратились в United Artists)
Встреча с Робертом Эвансом прошла намного более удачно. Он согласился выделить миллион долларов на съёмки первого фильма. Сейчас такой бюджет кажется мизерным. В начале 60-х это были достаточно неплохие деньги, хотя на них уже нельзя было нанять действительно известных актёров. Элизабет Тейлор впервые в мире получила миллион долларов за согласие сниматься в 'Клеопатре', Уоррен Битти, мало известный до фильма 'Великолепие в траве' (1961), попросил за свое участие в следующем фильме 300 тысяч долларов, а 'United Artists' только что подписала контракт с Натали Вуд на 250 тысяч долларов плюс проценты. 'Вестсайдская история' уже стоила несколько миллионов. Только перерасход сметы любого из этих фильмов был больше всего бюджета фильма 'Доктор Но'.
Околокиношная пресса уже начала обсуждать подбор актёров на главную роль. В публикациях называли такие имена, как Кэри Грант, Джеймс Стюарт, Джеймс Мейсон, Питер Финч и Ричард Бартон. Ян Флеминг поддерживал кандидатуру своего друга ещё с военных лет Дэвида Нивена, хотя упоминались и другие британские актёры — Майкл Редгрейв, Тревор Ховард и Рекс Харрисон.
Альберт Брокколи, напротив, опасался снимать в роли Бонда известного актёра. Бонд уже был к тому времени популярен среди фанатов Флеминга, и Брокколи считал нежелательным накладывать на него уже сформированный имидж кого-либо из признанных звёзд. Бюджетное ограничение сразу отсекло многие кандидатуры, теперь в обсуждениях фигурировали Роджер Мур, Ричард Джонсон и Патрик Мак Гухан. Флеминг теперь поддерживал кандидатуру Мура, но Мур отказался, так как начал сниматься в телесериале 'Святой'.
Роль Джеймса Бонда едва не сыграл другой британский актер — Ричард Бартон. В 1959 году, за три года до съёмок 'Доктора Но', рассматривался вопрос об экранизации романов Йэна Флеминга. В своих письмах к Ивару Брюсу, компания которого планировала поставить первый фильм о Бонде Флеминг писал: 'Я думаю, Ричард Бартон был бы великолепным Джеймсом Бондом!' Флеминг также попросил их общего друга, сценариста Эрика Эмблера, выяснить, как отнесётся Хичкок к возможности стать режиссёром первого фильма о Джеймсе Бонде? Этот фильм не был снят, так как Альфред Хичкок предпочел поставить вместо этого крупнобюджетного проекта свой скромный черно-белый фильм 'Психо'.
Если бы проект 1959 года осуществился, это, возможно, перевернуло бы историю кино. Бартон не сыграл бы Марка Антония в 'Клеопатре', на съёмках которой он влюбился в Элизабет Тейлор. Не было бы одного из самых ярких романов в мире кино. Хичкок, вероятно, не снял бы 'Психо'. Шон Коннери не сыграл бы одну из своих лучших и самых знаменитых ролей, и вообще не известно, как бы повернулась его кинокарьера.
Выбор режиссера был не менее труден, чем выбор актёра на главную роль. Брайан Форбс отверг предложение, Гай Хэмилтон, будущий режиссёр следующих фильмов о Бонде, сначала согласился, а потом по неизвестным причинам отказался. Теренс Янг был третьим или четвертым вариантом. Янг в тот момент только начал снимать фильм с Авой Гарднер на студии 'Paramount', когда вдруг компания отказала актрисе в пользовании одним из двух лимузинов. Произошла нелепая ссора, контракт между Гарднер и 'Paramount' был расторгнут, а Янг оказался без работы.
Расстроенный Янг, вернулся в отель паковать свои вещи и нашел сообщение. Кабби Брокколи просил его срочно позвонить. Связавшись с Брокколи, Янг узнал, что продюсер предлагает ему быть режиссером серии фильмов о Бонде. Янг согласился, но с условием, что сам выберет фильмы, которые будет снимать. Ими стали 'Шаровая молния', 'Из России с любовью' и 'Доктор Но'.
Именно Янг предложил кандидатуру малоизвестного на тот момент шотландского актёра Шона Коннери.
— Он очень хорош, — заявил Янг. — У него замечательный голос и что более важно, прекрасная внешность, качество, которое я ранее находил только у одного человека — у Кларка Гейбла.
Янг рассказал, что Коннери много учился и приложил большие усилия, чтобы стать настоящим актёром. У него есть все необходимое для создания характера Бонда — твёрдость, хорошие физические данные и внешняя привлекательность.
Посмотрев пару фильмов с Коннери, Брокколи и Зальтцман всё ещё не сошлись во мнениях. Зальтцман был согласен с выбором режиссёра, а Брокколи всё ещё не мог выбрать между Коннери и Патриком Мак-Гуханом. Но Патрику не нравился созданный Флемингом образ Бонда, и моральные аспекты будущего фильма.
Янг организовал встречу Коннери с продюсерами. Шон явился в офис в неглаженых брюках, коричневой рубашке без галстука, грубой куртке, из тех, которые носили ещё в 50-х, и замшевых ботинках. Брокколи не был шокирован, но он надолго запомнил эту странную одежду. Впечатление, которое Коннери произвел на Зальтцмана и Брокколи, сопровождало Шона в течение многих лет.
Коннери отказался участвовать в пробах, назвав их 'мясным рынком'. Шон считал, что он не сможет за несколько минут показать то, как он видит роль Бонда в фильме, считая, что картина будет достаточно тонкой и изысканной комедией. Коннери заявил, что они могут дать ему роль или не дать — это их дело. Но если они это сделают, они возьмут его таким, каков он есть, а не таким, каким бы он мог бы быть. Шон также хотел, что бы его контракт был не эксклюзивным, что бы он мог сниматься где-то ещё, кроме серии фильмов о Бонде. Зальтцман и Брокколи не были в восторге от его требований, но в итоге они всё же договорились.
Шону Коннери за первый фильм о Бонде — 'Доктор Но' обещали 6000 фунтов стерлингов плюс оплату жилья во время съёмок. В те времена, когда за 2000 фунтов можно было купить маленький симпатичный домик, для малоизвестного артиста эта сумма была довольно большой. Но в масштабе привычных гонораров мира кино, это было почти ничто.
После ухода Коннери все присутствующие в офисе бросились к окну и смотрели, как он переходит улицу.
— Он удивительно хорошо двигается, прямо как пантера, — заметил Брокколи.
Позднее он говорил, что другие претенденты на роль Бонда рядом с Коннери выглядят 'как застывшая фотография на фоне живого кино'.
Зальтцман подумал, что этот человек оживает, когда он двигается, кроме того, у него потрясающая гибкость, редко присущая таким высоким людям.
— Он пересекал улицу как Супермен, — добавил Брокколи.
Однако Альберта все ещё волновал акцент Коннери и его внешность, скорее напоминавшая каменщика, чем представителя высшего класса. Вся манера поведения Шона не соответствовала роли Бонда, как его описывал Флеминг.
Фанаты книг о Бонде восприняли Коннери в этой роли очень негативно. Они не понимали, как этот малоизвестный актер с его сильным шотландским акцентом, который наверняка даже не пробовал благородное вино 'Дом Периньон 57', более привычный к пинте пива, будет играть эту роль? Надев свою шотландскую юбку?
Писатель тоже был не в восторге от выбора продюсеров. Флеминг знал, что снимать его первый фильм доверили режиссеру, предыдущая работа которого встречена неоднозначно, а главную роль будет исполнять никому не известный бывший мебельщик.
— Продюсеры решили с вашей помощью похерить мою работу, — сказал он Янгу, встретившись с ним впервые.
Янг обиделся и ответил, что он не знает, что такого бессмертного написал Флеминг, тогда как его последний фильм получил Гран-при на фестивале в Венеции. Тем не менее, они пожали друг другу руки и согласились начать работу.
Лишь посмотрев фильм, писатель решительно изменил своё мнение. После премьеры Флеминг был очарован Бондом в исполнении Коннери, и в последующих романах даже упомянул, что у Бонда было шотландское происхождение. Он признал в одном из своих интервью, что Коннери был самым лучшим Бондом, о котором только можно было мечтать.
К моменту утверждения Янга на должность режиссёра уже было три или четыре версии сценария. Все они очень сильно отклонились от оригинала Флеминга, это показалось Янгу и Кабби совершенно неприемлемым. И тогда Теренс Янг сам написал сценарий будущего фильма, отнесясь с гораздо большим почтением к литературному первоисточнику. Ему удалось воссоздать образ Бонда так, как он, Янг, его видел и как затем Коннери сумел его сыграть. Это был отличный сценарий. Янг ввел также много моментов, которых не было в книгах Флеминга. Но фильм не стал бы столь успешным, если бы не 'случайная' встреча Янга, Зальтцмана и Брокколи с Роджером Корманом в декабре 1961 года (АИ).
На экраны только что триумфально вышел снятый Корманом и Куртом Метцигом 'Звёздный десант'. Корман купался в деньгах и шампанском, находясь в зените славы. Из режиссёра дешёвых фильмов категории 'B' он внезапно для Голливуда стал звездой первой величины, создателем лучшего суперблокбастера года (АИ, см. гл. 06-13). Поэтому, когда Корман попросил полистать сценарий 'Доктора Но', Брокколи и Зальтцман не возражали. Прочтя синопсис, Корман покачал головой и заметил:
— Слабовато, парни. Но, я знаю, чего не хватает вашему сценарию. Русских.
— Русские у нас будут в следующем фильме, 'Из России с любовью', — ответил Брокколи.
— Нет, Кабби, ты не понял, — усмехнулся Корман. — Следите за политическим трендом. Русские ещё недавно были безусловными врагами, но сейчас в политике всё меняется со скоростью калейдоскопа. Вчерашние враги завтра могут оказаться союзниками.
У вас главный злодей принадлежит к неизвестной преступной организации, и ставит помехи американским космическим ракетам, стартующим с мыса Канаверал. Так пусть та же организация пытается помешать и космическим запускам красных. Они отправляют разобраться с ними своего агента, и он пересекается с Бондом в процессе охоты на этого вашего доктора. И они, возможно, вначале слегка повздорив, затем вынужденно объединяют усилия.
Само собой, Бонд будет играть первую скрипку. Но я работал с русскими. Парни, вы не представляете, какие у них спецэффекты, и какие они могут предоставить возможности. Хотя, вы же видели 'Звёздный десант'?
Зальтцман, Брокколи и Янг заинтригованно переглянулись.
— Это может быть занимательно, — заметил Зальтцман. — Но у нас жёсткие ограничения по бюджету.
— А вот тут возможны всякие разные вкусные варианты, — ухмыльнулся Корман. — Если хотите, я могу позвонить кое-кому из моих московских знакомых, возможно, их это заинтересует. Само собой, вам придётся поднапрячь извилины. Красные не станут участвовать в съёмках, если вы задумали снять очередную антисоветскую агитку.
— Логично, — согласился Брокколи. — Но было бы странно для зрителей, если бы наши разведки вдруг ни с того ни с сего упали друг другу в объятия. Тем более — после Суэца и всех прочих случаев, где мы пересекались с красными.
— Мы можем подчеркнуть, что эта встреча хотя и не случайна, но предполагает лишь временную взаимопомощь в действиях против общего врага, — предложил Зальтцман. — В атмосфере 'холодной войны' это уже будет сенсацией.
— Именно! — Корман ехидно ухмыльнулся. — Но вы должны отнестись к ним с полным уважением, иначе они и разговаривать с вами не станут. Предложите им прислать своего артиста на роль русского разведчика. Пусть даже он будет говорить на английском с жутким акцентом — важно, чтобы он без акцента говорил по-русски, и не выглядел, как медведь в мундире Эн-Кей-Ви-Ди. Это придаст фильму достоверность.
Сейчас в вашем фильме действует один суперагент, этакий 'рыцарь без страха и упрёка', с тонким юморком побеждающий любого противника. Все остальные вокруг него — фактически, статисты. А теперь представьте, что в сюжете появляется такой же суперагент с Востока, но не явно враждебный, а работающий над этим же делом с другой стороны?
— Чёрт подери, такой фильм можно сделать намного более захватывающим! — Зальтцман явно заинтересовался.
— Гм... — Янг уже так и этак вертел в голове различные варианты сценария. — Я могу расписать несколько сюжетных линий с дополнением, но не знаю, как отнесётся к этому Йэн.
— Думаю, если фильм от этого станет лучше, Йэн не будет возражать, — заметил Брокколи. — Но в нашем следующем фильме противниками Бонда должна была стать разведка красных. Как мы вывернемся из этого противоречия?
— Разведка — дело сложное и запутанное. Там бывают ренегаты, предатели, одни службы могут соперничать с другими, — отмахнулся Янг. — Что-нибудь придумаем. Моё мнение — надо попробовать.
— Терри, пиши несколько вариантов дополнений к сценарию, — решил Зальтцман. — Роджер, я буду благодарен, если ты свяжешь нас с Кабби с кем-нибудь из Москвы.
Встреча состоялась через несколько дней в Праге, куда Зальтцман, Брокколи и Янг прилетели по туристическим визам. Их 'контактом' оказался мужчина средних лет, с незапоминающейся внешностью, без особых примет. Он выслушал их предложения, сдержанно кивнул:
— Я доложу своему руководству. Но нам необходимо ознакомиться с вашим сценарием. Я позвоню вам завтра вечером.
Брокколи передал ему сценарий, и на этом первая встреча была закончена.
Вечером следующего дня они встретились снова:
— Моё руководство дало 'добро', — ответил русский. — У нас есть несколько условий.
— Слушаем вас, — кивнул Брокколи.
— Сценарий доработают вместе мистер Янг и наш автор. Мы знаем, что время у вас поджимает, поэтому действовать будем быстро. Наш писатель будет в Праге уже завтра.
— Очень хорошо.
Продюсеры и режиссёр были приятно удивлены оперативностью русских. Они и не подозревали, что все эти события были тщательно срежиссированы.
— Дальше. Мы предложим нескольких кандидатов на роль нашего разведчика. Кастинг состоится в Москве. Выбирать будете вы сами, — продолжал русский.
— Вполне приемлемые условия. Что-то ещё?
— Да. Те сюжетные ходы, которые предложит наш автор, мы готовы обеспечить с технической стороны. Писатель уже проинструктирован, и знает пределы, которыми он должен ограничиться. Прямое финансовое участие с нашей стороны будет минимальным, но мы можем задействовать такие ресурсы, о которых вам и мечтать не приходится.
Если потребуется использовать военную технику, мы сами предоставим нужные кадры, вам будет достаточно только вмонтировать их в фильм. От вас потребуется немного — передайте нам чертежи на мишени... гм... то есть, декорации. Мы построим их у себя на полигоне и снимем сами. Так будет проще обеспечить безопасность.
— Минутку, минутку! — запротестовал Янг. — Как я могу быть уверенным, что вы снимете сцену с наилучшего ракурса и всё получится достаточно зрелищно?
Русский задумался на секунду:
— Понимаю. Хорошо. Вместе с чертежами предоставьте нам план расстановки камер. Мы поставим автоматические камеры — людей в зоне мишеней быть не должно. Желательно снять сцену с разных ракурсов, чтобы при монтаже было из чего выбирать — несколько дублей сделать не получится.
