— Не надо выбрасывать, — возразил Овалов. — Наоборот, это же такая зрелищная экзотика! — он задумался на несколько секунд. — У вас в романе цыганский табор упоминается... Что, если девушка будет не просто стриптизёршей, а цыганкой, к примеру, с Балкан, из Румынии или из Молдавии, исполнительницей экзотических танцев? Подберём ей какое-нибудь необычное, незаезженное имя... Тогда, как только она почувствует опасность, её естественным поступком будет бегство обратно домой. И поезд в сюжете сохраняется, и Константинополь.
— В контексте изменённого сюжета это — неплохая идея, — согласился Флеминг. — Но 'Orient Express' ходит от Парижа до Константинополя, а не из Англии.
— Через Канал девушка может и на пароме перебраться, — подсказала Джоанна Хэрвуд. — Можно вообще не заострять на этом внимание, пусть разведка получит сообщение, что девушку видели в Париже. Или что-то в этом роде?
— Тогда надо позвонить Теренсу, чтобы искал на роль девушки брюнетку, которую можно будет загримировать и нарядить цыганкой, — Мейбаум встал и взялся за телефон.
В процессе обсуждения Овалов также раскритиковал некоторые сцены, которые Мейбаум и Джоанна Хэрвуд собирались перенести из романа в фильм 'как есть', без изменений, безжалостно 'размазав' британских сценаристов:
— Помилуйте, но сейчас 1963 год! Действие фильма происходит в наши дни! Этот перископ, якобы встроенный в советское посольство в Константинополе, который позволяет видеть происходящее, но не позволяет слышать разговор, выглядит совершенно бесполезным! Сэр Йэн писал роман в середине 50-х, когда микроэлектроника делала первые шаги, но сейчас-то! У вас в сценарии Бонд в номере отеля ищет микрофоны и находит один за картиной. Неужели вы думаете, что, встроив в здание такую здоровенную бандуру, как перископ подводной лодки, его не оснастили бы при этом микрофоном? — Овалов рассмеялся. — Я был лучшего мнения о британской разведке. Да и сам перископ внутри здания выглядит уж очень неправдоподобно. Конечно, телекамера выглядела бы более логично, но для современного телевидения требуется яркий студийный свет... Но перископ? Через какое отверстие, по вашему, он должен наблюдать за комнатой? У морского перископа объектив, между прочим, побольше, чем у фотоаппарата с мощным телевиком! Я бы эту сцену или переделал, или вообще выкинул — уж очень она неправдоподобна.
Второй момент — баллон со слезоточивым газом в кейсе, — продолжал Лев Сергеевич. — Вы собираетесь показать, как он срабатывает в купе поезда, а Бонд после этого дерётся с агентом 'СПЕКТРА'? В купе, заполненном слезогонкой?
— Ну, Бонд там выбивает окно, чтобы проветрить... — пробормотал Мейбаум.
— Окно? Вдохнув слезоточивого газа? — русский писатель в этот момент буквально олицетворял собой сарказм. — Да они оба будут валяться на полу, не в силах справиться с жутким жжением в глазах и во всех прочих слизистых оболочках! Они это окно даже не найдут! Какая там, после этого, может быть драка? После выброса слезоточивого газа в таком малом замкнутом объёме, как купе, им обоим понадобится срочная помощь врача! Нет, конечно, снимайте, как хотите, но над вами будут хохотать все полицейские, химики, медики, и вообще все, кто хотя бы немного представляет себе действие раздражающих веществ. Я бы этот баллончик или выкинул из сценария, или переделал сцену, чтобы действие происходило хотя бы на открытом воздухе — тогда у Бонда есть хоть какой-то шанс уклониться от газа.
Ну, и 'инфракрасный прицел' на винтовке Бонда. Надеюсь, вы в курсе, что изображение в таком прицеле выглядит в оттенках зелёного, серо-зелёного и чёрного? — закончил Овалов.
В поисках подходящей исполнительницы Теренс Янг обратился к известному в определённых кругах лондонскому врачу Стивену Уарду. (Stephen Ward. В разных источниках его фамилия пишется по разному — 'Уард' или 'Уорд') У него была собственная остеопатическая клиника, где лечились такие пациенты, как Уинстон Черчилль, британский отставной министр обороны страны Питер Торникрофт, президент США Дуайт Эйзенхауэр, бывший посол США в СССР, заместитель госсекретаря Аверелл Гарриман, кинозвезды Элизабет Тейлор и Фрэнк Синатра, а также монархи в изгнании и стареющие аристократы. Однако, помимо клиники, Уард содержал целую команду девиц, оказывавших эскорт-услуги членам высшего общества. Едва услышав о возможности участия в съёмках фильма о Джеймсе Бонде, он согласился помочь с кастингом. Для Уарда, стремившегося проникнуть в ряды британского 'высшего света', это был не менее важный шанс. Сводник от остеопатии предложил Янгу на роль партнёрши Бонда одну из своих любимых протеже — стриптизёршу Кристин Килер ('Keeler', а не 'Killer'). По внешности она вполне подходила под требования — тёмные волосы, стройная гибкая фигура, умение танцевать. Всё остальное можно было дополнить гримом и костюмами. Артистического опыта в кинематографе и какого-либо образования девушка не имела, но двигалась грациозно.
Кристин Килер 1963
(АИ, в реальной истории партнёршей Шона Коннери в фильме 'Из России с любовью' была Даниэла Бьянки, но она — блондинка)
Бросившая школу в 15 лет, Кристин не интересовалась ничем. Девушка была проста и глуповата, с ней было совершенно не о чем поговорить, кроме причесок, макияжа и музыки. Увидев сценарий фильма — толстую пачку машинописных страниц, она заявила:
— Да не буду я столько читать, просто говорите мне, что надо делать перед камерой.
О заучивании текста речи тем более не шло, впрочем, и в первом, и во втором фильмах 'бондианы' всех актрис, кроме Лоис Максвелл, всё равно переозвучивали. Однако, она оказалась достаточно сообразительной, в меру исполнительной и действительно старалась, выполняя свои обязанности.
Называть её 'Татьяной Романовой', по тексту книги, было глупо, тем более, что Овалов ехидно раскритиковал подбор русских имён в западных фильмах:
— Господа, я, конечно, понимаю, что проще всего открыть статью 'История России' в Британской энциклопедии и выбрать имена из неё, но простите, на наш слух русские имена и названия в ваших фильмах не вызывают ничего, кроме смеха, а надписи на русском — и вовсе провоцируют гомерический хохот. Не всё, что написано кириллицей — русское, вы хоть консультантов потолковее нанимайте.
(В оригинальном фильме на стеклянных дверях внутри советского посольства видны кириллические надписи 'Дёргат' и 'Пихат')
При доводке сценария девушке подобрали цыганское имя 'Ратри', получилось необычно и не избито. Помня о совете Овалова 'нанимать грамотных консультантов', Теренс Янг предложил нанять в качестве консультанта для девушки настоящую цыганку:
— Вот только кого? Ясно, что не первую попавшуюся попрошайку с вокзала, и не уличную гадалку. Тут нужна образованная женщина, с достаточной эрудицией, жизненным опытом и знанием этнографических особенностей народа. И где ж такую взять?
— Предоставьте это мне, — ответил Овалов.
Он позвонил в Москву, и вопрос был решён очень оперативно. Через несколько дней. Лев Сергеевич привёз на студию уже немолодую, интеллигентно выглядящую смуглую женщину и представил её Янгу и всей съёмочной группе:
— Прошу, господа. Вот наш консультант. Заслуженная артистка СССР, певица и танцовщица цыганского театра 'Ромэн', Надежда Сергеевна Киселёва, она же — Ляля Чёрная.
— У вас в СССР есть цыганский театр? — изумился Янг.
— Вообще-то ещё с 1931 года, — ответила Надежда Сергеевна, выслушав перевод.
Она провела много времени вместе с Кристин, рассказала ей о цыганских обычаях и даже сумела кое-чему её научить. После двух недель занятий между съёмками она прямо сказала Янгу:
— Конечно, настоящие цыгане её за свою не примут, но для кино, для неискушённого зрителя — сойдёт.
Надежда Сергеевна также изучила все эпизоды сценария, где упоминались цыгане, долго смеялась, затем объяснила:
— В сценарии, конечно, та ещё чушь написана. Две девушки-цыганки устраивают поединок из-за парня? Ой, бред! Прежде всего, большинство русских цыган, 'русска рома' — народ православный и патриархальный. Цыганки, конечно, могут между собой подраться, но никаких ритуальных поединков там быть не может — это будет обычная бытовая драка, с тасканием за волосы и, возможно, с поножовщиной. Кончится это тем, что мужчины разгонят их кнутами и выпорют. Вообще у русских цыган очень строго с супружеской неверностью. Разводы и повторный брак возможны у венгерских цыган, но очень редки у русских. И я уж не говорю о том, что в том возрасте, в каком у вас эти девушки показаны, настоящие цыганки обычно уже лет 10 как замужем и у них по трое-четверо детей. Но вы снимайте, снимайте, комедия знатная получится, да ещё и с экзотикой...
— Спасибо, — поблагодарил Янг. — Думаю, мы на этнографических особенностях сильно заострять внимание не будем. Зрителю нужна красивая история, так пусть он её получит. Снимаем.
В первых отснятых сценах Кристин вела себя немного зажато, но затем уловила, что от неё требуется. По сути дела, ей предстояло играть почти такую же девушку, как она сама, поэтому Янг просто посоветовал Кристин 'вести себя естественно'. Оказавшись, к тому же, партнёршей Шона Коннери, ставшего звездой первой величины в британском кинематографе после нашумевшей премьеры фильма 'Доктор Но', Кристин явно была не прочь оказаться его 'партнёршей' и вне съёмочной площадки. Её намёки были многочисленны и недвусмысленны, однако Коннери не только играл профессионала, но и оставался им во всех смыслах.
Фильмы совсем не обязательно снимаются точно по порядку следования сцен в сценарии. Актёра на роль министра подобрали не сразу, а Теренс Янг спешил начать съёмки уже в декабре 1962 года. Овалов напомнил ему, что в конце июня будет проходить Московский международный кинофестиваль:
— Если не будем тянуть и немного поторопимся — сможем успеть с премьерой не к осени, а к июню. Я уверен, что на фестивале у нашего фильма будут очень неплохие шансы.
(В реальной истории фильм 'Из России с любовью' снимали с 1 апреля по 23 августа 1963 года, и ещё 2 месяца ушло на финальный монтаж. Премьера в реале состоялась 10 октября 1963)
Поэтому вначале сняли сцены отдыха Бонда с его девушкой Сильвией Тренч, которую играла актриса Юнис Гейсон — это было второе и последнее её появление в 'бондиане', и сцены в штаб-квартире MI-6, где Бонд получил задание разыскать 'исчезнувшую любовницу военного министра', а сцены с девушкой и министром отложили, решив доснять позже, когда определятся исполнители мужских ролей.
В следующей сцене впервые появился ставший затем настоящим 'талисманом' и 'фирменным знаком' киноэпопеи глава отдела Q майор Бутройт, в исполнении актёра Десмонда Ллевелина. В этом фильме он впервые занялся экипировкой Бонда — вручил ему атташе-кейс с встроенными 'секретами'. Со второго фильма 'бондианы' показ фантастического шпионского снаряжения стал обязательным атрибутом фильмов о Бонде.
Затем съёмки переместились во Францию. Янг заметил, что Кристин была явно довольна, когда съёмочная группа покинула Великобританию, как будто её что-то беспокоило. Согласно сценарию, 'любовницу министра' заметили на пароме, идущем через Ла-Манш, а затем — в Париже. Параллельно были сняты эпизоды с участием 'масонов' из 'СПЕКТРА'. В сценах использовалась нарочито масонская атрибутика, вместо номеров члены организации обращались друг к другу 'досточтимый брат', а руководителя организации Блофельда называли 'Великий магистр'.
Роль Блофельда в фильме играл Энтони Доусон, исполнитель роли профессора Дента в предыдущем фильме 'Доктор Но'. Его лицо не показывали, в кадре были только его руки, поглаживающие белого персидского кота — это стало ещё одним фирменным знаком киноэпопеи. Отснятые сцены при монтаже были переставлены в другом порядке.
В съёмках на вокзале в Париже Кристин вела себя скованно, однако, Янгу это даже понравилось:
— Логично, она напугана, и в этой ситуации её определённая зажатость и стремление быть незаметной выглядят вполне естественно.
Янг даже усилил это впечатление, подсказывая Кристин, где ей спрятаться, как нужно осторожно выглядывать и оглядываться в поисках слежки. Согласно переработанному сценарию, танцовщица сбежала из Англии от возможного преследования, когда стало известно о её одновременном романе с министром и советским разведчиком, работающим под дипломатическим прикрытием. Её преследовали одновременно британская и советская разведки, а за ними наблюдал боевик из 'Гладио', посланный масонами. Опоздавшего к отправлению экспресса Бонда подбросили на поезд вертолётом. Впрочем, Кристин, так и не осилившая сценарий, не заморачивалась предысторией.
Бонд и посланный за беглянкой советской разведкой майор Пронин столкнулись в поезде нос к носу прямо у двери купе, где пряталась девушка. Она не знала ни того ни другого, поэтому заперлась в купе и не открывала дверь. Устраивать перестрелку в поезде оба разведчика не хотели. Немного поспорив, они заключили 'джентльменское соглашение' — девушку получит тот, кого выберет она сама. Разумеется, ни Бонд, ни Пронин выполнять условия 'соглашения' не собирались. Каждый из них держал фигу в кармане, но договорённость позволила временно разрешить патовую ситуацию. Из тамбура за ними скрытно, но внимательно наблюдал посланный масонами из 'СПЕКТРА' боевик 'Гладио' Дональд Грант, ожидая неминуемого конфликта и намереваясь затем, добив выжившего, схватить танцовщицу и скрыться. Полученные от неё сведения были бы ценны для масонской ложи, так как позволяли шантажировать министра.
Воспользовавшись временным 'перемирием', британский и советский агенты решили действовать совместно. Пронин отвлёк проводника, а Бонд вытащил у того из кармана универсальный ключ. Оба шпиона ни на секунду не упускали друг друга из виду, о каком-либо доверии не было и речи. Как только проводник ушёл, Бонд попытался открыть дверь купе, где пряталась Ратри. Эффект оказался неожиданным — едва дверь открылась, бойкая девица с силой приложила англичанина чемоданом и попыталась сбежать, но её перехватил Пронин. Бонд, падая, успел достать пистолет, но стрелять в Пронина не решился, опасаясь попасть в девушку и привлечь ненужное внимание. Пронин тоже не спешил стрелять. Два шпиона несколько долгих мгновений продержали друг друга на прицеле, потом русский спокойно спросил:
— Наш договор ещё в силе, коммандер?
— Да, майор. Стрельба в поезде — последнее, что нам сейчас нужно, — согласился Бонд.
— Тогда как насчёт обеда на троих в вагоне-ресторане?
С этого момента фильм смотрелся как сущая комедия. За обедом и после него оба шпиона выпендривались перед девушкой, как гамбургские петухи, не отходя от неё ни на шаг. Ратри не оставалась в долгу, явно польщённая вниманием сразу двоих лощёных джентльменов, и безжалостно кружила головы им обоим, пустив в ход всё своё экзотическое очарование. За их эскападами холодным взглядом наблюдал Грант.
Шпионы расположились на ночь прямо в коридоре вагона, охраняя дверь купе, за которой скрылась их подопечная. Среди ночи они услышали её крики и шум драки. Вскрыв дверь, Бонд и Пронин увидели здоровенного мужчину, схватившего девушку. Грант ночью сумел забраться в купе через окно по верёвке с крыши вагона. Оба разведчика набросились на неожиданного конкурента. В купе началась драка, перепуганная девушка выскочила за дверь, и только её и видели.
