— За такое количество дури он попадет надолго.
— Он пытался убить нас, Джон. Что, предлагаешь просто вычеркнуть его из рождественского списка?
Я возвращаюсь к фургону. Мия сидит со Снежком на своей кроватке. Она кормит его полосками вяленого мяса. Я достаю свой пакет из-под кровати и заполняю его вещами.
— Что ты делаешь? — спрашивает она.
— Уезжаю.
— Когда вернешься?
— Никогда.
— Я не хочу, чтобы ты уходила.
— Идем, Снежок. — говорю я.
— Нет! Пожалуйста, не забирай Снежка!
— Это моя собака.
— Но... но... — ее маленькое личико морщится. — Я ТЕБЯ НЕНАВИЖУ! Я НЕНАВИЖУ ВАС ВСЕХ! — кричит она.
Она соскакивает с кровати и запирается в ванной. Сквозь двери я слышу ее рыдания. Снежок жалобно поскуливает. Он смотрит то на меня, то на дверь ванной, за которой слышен плач Мии, громкий в замкнутом помещении.
— Ну так ты со мной идешь или остаешься тут? — задаю я вопрос.
Прежде чем мне удается определить, кому он по-настоящему предан, снаружи раздаются звуки выстрелов. Автоматическое оружие. А у Сары и Джона лишь пистолеты.
— Жди здесь. — приказываю я Снежку. — И не выпускай девочку наружу.
Я нахожу их укрывшимися за одним из фургонов.
— Роберто меня заметил. — объясняет Джон. — У них с Мигелем "Узи", в то время как у меня осталось пол-обоймы.
— Этого хватит. — уверяю я его, забирая оружие.
Я выхожу из-за укрытия и направляюсь к двум мужчинам. Роберто разряжает скорострельный "Узи" мне в грудь. Мой топик превращается в лохмотья. Печально. Этот был моим любимым.
— El Diablo! — кричит он, потому что его пули не производят какого-либо эффекта. Я вскидываю пистолет и дважды стреляю ему в грудь. Мигель медленно поднимает его оружие и понимает, что следующим будет он. Он вскидывает руки вверх. Поколебавшись, я все же оставляю его жить. Всё однажды происходит впервые.
Джон и Сара Коннор подходят ко мне. Она делает шаг вперед и с силой бьет Мигеля в челюсть. Его голова дергается в сторону, из-рта вытекает струйка крови.
— Ты, жалкий сукин сын!
— У меня не было выбора, Сара.
— Выбор есть всегда. Между "правильно" и "неправильно".
— Что ты сделаешь со мной?
— Свяжу и позвоню в полицию. Дни твоего наркобизнеса закончились.
— Они бросят меня в тюрьму.
— Это гораздо лучше того, что ты заслуживаешь. Ты собирался отстояться в сторонке и позволить им убить нас.
— Пожалуйста! Они же опять заберут Мию. У нее же никого из родных, кроме меня. Они отправят ее в приют. Это худшее место в Мексике.
— Об этом надо было думать раньше.
— Ох, Чи-чи, любимая! Мне так жаль, но я не могу этого допустить.
Одним быстрым движением он выхватывает пистолет из-за спины и целится в меня.
Мои рефлексы быстрее.
Моя меткость выше
Мои пули смертельно точны.
Мигель валится на землю, зажимая рану на груди, из которой хлещет кровь.
— Чи-Чи. — он задыхается. — Пожалуйста, я прошу тебя: позаботься о Мии. Не ради меня, ради нее.
Больше никаких просьб, никаких слов. Его взгляд расплывается и голова опрокидыватся набок. Смерть заявила на него права.
Сара Коннор изрыгает проклятия. Джон терпеливо ждет, пока она успокоится.
— Что теперь? — спрашивает он.
— Мы придерживаемся плана.
— Я про Мию. Мы не можем сплавить ее в какой-то чертов приют.
— Что ты предлагаешь — взять с собой обратно в Америку?
— Это было бы неплохо.
— Мы не Уолтоны*, Джон.
— Нет, мы — Конноры. И поступаем так же. Мы никого не бросаем.
(*The Waltons" — популярный ТВ-сериал 70-х о многодетной американской семье.)
В голосе Джона сталь. Авторитет. Первые проблески его самого из будущего. Его мать встречает его пристальный взгляд, но первая отводит глаза.
— Давай пойдем и спросим Мию. Возможно, она сама не захочет идти с нами.
Мия впадает в истерику, когда ей сообщают о смерти отца. Это было предсказуемо. Прошло более часа, прежде чем Джону удалось поговорить с ней серьезно.
— Мия, тебе надо сделать выбор. — дружелюбно говорит он. — Или ты едешь в Америку и живешь с нами, или остаешься дожидаться полиции, которая подыщет того, кто станет о тебе заботиться здесь, в Мексике.
— Я хочу остаться тут!
— Не получится, малышка, здесь нет никого, кто позаботится о тебе.
— Я хочу остаться тут со Снежком!
— Извинии, но мы не можем.
— Я пойду с вами при одном условии.
— Каком?
Она вызывающе вскидывает подобородок:
— Снежок будет моей собакой.
— Снежок моя собака — замечаю я.
— Тогда я остаюсь здесь! Мне все равно.
Джон говорит:
— Кэм, надо быть выше этого.
— Ты хочешь, чтобы я увеличила свой рост?
— Помнишь, еще в Лос-Анджелесе, когда ты была на грани... ты знаешь, про что я. — говорит Сара Коннор. — Я сказала тебе, что ты сделаешь мне одолжение.
— Не тогда, не на следующий день, но однажды.
— Однажды наступило сейчас.
— Хорошо. Снежок — пес Мии.
— Ты серьезно?
— Да.
— Тогда я иду с вами.
Я отношу тело Мигеля в подвал и помещаю его между остальными трупами. Сара Коннор спускается по лестнице вслед за мной, неся канистру с бензином. Она выплескивает содержимое на тела и стеллажи, заполненные наркотиками. Мы поднимаемся к тускнеющему дневному свету. Уже почти закат; жаркий день переходит в душный вечер.
— Это все?
— Да.
Она вздыхает:
— Все должно было быть не так. Нам стоило действовать иначе.
— Прошлое — это то, что было. Настоящее — это то, что есть.
— О, глубокая мысль. Из книги?
— ТВ-сериал. "Молодые и дерзкие".
— Ты смотришь сериалы?
— Они развивают мою речь.
Она достает из кармана и зажигает серебряную Zippo. Появляется небольшое пламя, мерцающее от легкого дуновения. Собирается швырнуть ее в подвал, но задумывается и опускает руку. Пламя оплывает и гаснет.
— Если тебе противно, то это могу сделать я.
— Мне не противно. Просто... вряд ли ты поймешь.
— Попытаюсь.
— Все это — из-за меня. Малышка стала сиротой по моей вине. С самого Лос-Анджелеса дела стали резко ухудшаться. Сначала одна тайная квартира, затем другая. Было такое ощущение, словно земля уходит из под ног. Мне нужен был кто-то близкий для меня. Тот, кому бы я могла довериться. Или думала бы, что могу.
— Наркоторговля опасна в любом случае. Наверняка Мигеля все равно бы убили, как только он перестал бы быть полезен.
— Считаешь, что мне от этого должно стать легче?
— Я не знаю. А должно стать?
Мотает головой. Вновь чиркает зажигалкой. На этот раз она швыряет ее в дыру безо всяких сомнений.
Мы наблюдаем, как пламя всё пожирает. Подходит Джон. Он несет черный дипломат.
— Нашел его под кроватью Антонио. — объясняет он. — Смотрите.
Он давит на замки и открывает кейс. Внутри лежат аккуратные стопки привычных долларовых купюр.
— Сто тысяч долларов, плюс-минус.
— Деньги за наркоту.
— Как я понимаю, да. Что ними делать?
— Плевать. Брось их в огонь.
Джон колеблется.
— Нам понадобятся проездные документы для Мии. И мой план тоже потребует денег. Я тут подумал, что мы можем взять столько, сколько нам требуется, и, прежде чем уедем, оставшееся потратить на благотворительность.
— Отлично. Так и сделай. — говорит Сара странным безжизненным голосом. — Как там девочка?
— Как ты и говорила. Вроде нормально, но через минуту глаза снова на мокром месте.
— Схожу к ней, узнаю, не захочет ли она поесть.
Мы остаемся с Джоном вдвоем. Смотрим на полыхающий огонь. Это по-особенному завораживает.
— Мама винит себя.
— Да.
— Это не ее ошибка.
— Нет.
— Я надеюсь, что мы поступаем правильно, забирая Мию с собой.
— Мы не узнаем, пока не попробуем.
— Тебе известно что-нибудь о Мии в будущем?
— Нет. Однако...
— Что?
— В памяти присутствуют данные, к которым я не могу получить допуск. Они размещенны за брэндмауэром.
— Кем размещены?
— Тобой, конечно.
Джон хмурится:
— Зачем я это сделал?
— Вероятно, чтобы воспрепятствовать влиянию послезнания на мои действия в этот момент.
— Не могу поверить, что я позволил бы девочке стать сиротой, если бы было в моих силах этому воспрепятствовать. Я должен стать жалким уродом, чтобы совершить такое.
— Ты все так же красив.
Таким не утешишь. Да я и не расчитывала на это.
Глава 43
МЕКСИКА, ДЕНЬ СЕДЬМОЙ
Андрэ Кордоба. Это имя того, кто сделал наши фальшивые паспорта и удостоверения личности. Джон находит его имя и адрес среди бумаг в трейлере Мигеля. Он живет в Гвадалахаре. Если Миа хочет отправиться с нами в США, то ей потребуются поддельные документы хорошего качества. Мы должны навести ему визит.
Гвадалахара. Город, в котором проживают полтора миллиона человек. Второй по величине в Мексике и десятый на американском континенте. Я читала эти факты ещё до того, как Сара Коннор сказала мне положить носок себе в рот. Она хочет, чтобы я заткнулась — вот что это значит. Это не значит, что она хочет положить мне настоящий носок в соответствующее отверстие. Нет, я не допущу эту ошибку дважды.
"Вот оно" — объявляет Джон, сверяя дорожную карту с бумагами, на которых написан адрес Андрэ Кордобы. "Это здание. Квартира 3Б. Довольно хороший район, учитывая все обстоятельства."
"Джон, остаешься здесь с Мией. Ты — пойдешь со мной."
Сара Коннор и я подходим к дому. Около двери находятся кнопки и список людей, проживающих здесь. Возле квартиры 3Б имени нет. Несмотря на это, она нажимает кнопку.
— "Да?" Спрашивает мужской голос через крошечную металлическую решетку.
— "Сеньор Андрэ Кордоба?"
— "Кто спрашивает?"
— "Мы друзья Мигеля Ногуэра. Хотим обсудить с вами деловой вопрос."
— "Я не знаю никого с таким именем."
— "Вы Андрэ Кордоба?"
— "Мне очень жаль, но я ничем не могу вам помочь. Пожалуйста, уходите."
Сара Коннор поворачивается ко мне. — "Он лжет?"
— "Уровень стресса в его голосе постепенно увеличивается. Анализ показывает, некоторые его слова — полуправда, не более.
— "Ты можешь просто сказать: да, он лжёт?"
— "Да, он лжёт."
— "Открой дверь."
Я толкаю дверь. Наносекунду замки сопротивляются, затем ломаются. Дверь распахивается.
Сара Коннор обнажает свой пистолет. — "Помни, что бы ни случилось, он нужен нам живым."
— "У меня нет оружия."
— "Ты сама — оружие."
Это звучит подозрительно похоже на комплимент.
Мы поднимаемся по лестнице. Дверь в квартиру 3Б легко обнаружена. Сара Коннор стучит по деревянной раме. — "Сеньор Кордоба? Это друзья Мигеля. Мы говорили сейчас. Не могли бы вы уделить нам время?"
— "Убирайтесь!" — приглушенный голос изнутри. — "Хватит преследовать меня! Я позвонил в полицию. Они будут здесь с минуты на минуту."
Сара Коннор смотрит на меня. Я отрицательно качаю головой. Он опять лжёт.
— "Вы блефуете, сеньор Кордоба. Никто вашей профессии не захочет привлекать внимание полиции."
Ответа нет. Тишина.
— "Открой дверь."
Я опять толкаю дверь. Снова чувствую минимальное сопротивление. Два ригеля и металлические цепи расстаются с дверной рамой.
В широком коридоре стоит человек, который смотрит на нас с открытым от удивления ртом. Невысокий, старше среднего возраста. Одет в брюки из рубчатого плиса и белую рубашку на выпуск. Он делает шаг назад, когда мы входим в квартиру.
— "Пожалуйста, у меня очень мало денег! Все что есть — ваше".
Сара Коннор поднимает почтовые конверты со стола. — "Вся почта на имя Андрэ Кордоба. Хватит строить из себя идиота. Это ведь ты, не так ли?"
Неохотно кивает.
— "Несколько дней назад ты сделал кое-что для Мигеля Норгуэра, в том числе этот паспорт, а так же ещё 2 подобных". Она показывает ему паспорт.
— "Вы не из полиции?"
— "Даже не близко".
— "Очень хорошо. Это моя работа, признаю это. С ними что-то не так?"
— "Нет, нам нужен ещё один. Для маленькой девочки. И он нужен нам сегодня".
— "Сегодня? Невозможно. Эта работа требует времени, нельзя спешить".
— "Возможно, это изменит ваше мнение. Покажи ему кейс".
Я кладу портфель Антонио на столик и открываю застежки. Глаза Андрэ Кордобы расширились, когда он увидел деньги. Страх в его глазах сменился жадностью. Это хорошо знакомая всем человеческая реакция.
— "Здесь около девяноста тысяч долларов. Считайте. Они ваши, если сделаете то, что мы просим".
— "Только паспорт?"
— "И документы удостоверения личности. Разрешения. Свидетельство о рождении. Новая личность..."
— "Мне нужна дата рождения, физические данные и фотографии".
— "Я могу сделать даже больше". Она открывает свой мобильный телефон. — "Джон, поднимайтесь с Миа к нам. Да, все хорошо. Что?" Она хмурится. — "Почему пёс не может остаться в машине? Хорошо, берите его с собой тоже".
Бедный Снежок. Он не хочет, чтобы его оставляли. Наверное, он тоже хочет сфотографироваться. Напрасно.
-0—
Джон, Миа и Снежок присоединились к нам наверху. Андрэ Кордоба делает несколько цифровых снимков Мии, затем уходит в свой кабинет, где будет делать фальшивые документы. Джон увел Мию в другую комнату и включил телевизор. Он находит канал с мультфильмами и Миа располагается для просмотра "Ким Всемогущая", мультфильм про американскую девушку-подростка, которая использует свои навыки и изобретательность для спасения мира. Никого не напоминает? Вот-вот. Она, как я, только с заостренными сиськами и невероятно узкой талией. Как она добилась такой узкой талии? Подозреваю, что очистками и мочегонными средствами.
Андрэ Кордоба работал весь день. Джон наблюдает за его работой, отчасти, чтобы не сбежал от нас, отчасти потому, что ещё мало сделано. В его кабинете стоит несколько современных принтеров и хай-енд компьютер, на котором сеньор Кордоба делает новую личность Мии.
— "Какая у девочки группа крови?"
Джон пожимает плечами. — "Боюсь, я не знаю."
— "Я введу первую группу. Она наиболее распространенная. Шансы в её пользу".
— "Как вы связались с этой работой, сеньор Кордоба?"
— "Десять лет назад я работал на печатной фабрике, принадлежавшей правительству. Делали различные официальные документы и т.п. У меня была жена и трое маленьких дочерей. С деньгами было туго. Мы жили в двухкомнатной квартире в Мехико. Я постоянно волновался по поводу оплаты по счетам. Однажды, незнакомый человек нанес мне визит".
— "Мигель".
— "Да. Он знал очень много обо мне и с пониманием отнесся к моему положению. Он попросил меня достать специальную бумагу, которая используется для печати паспортов. Предложил заплатить мне эквивалент трёх месяцев зарплаты, если я сделаю это. Я не мог отказаться от этого предложения. Вскоре я достал ему бумагу, чернила и марки, которые используются в официальных документах. Я мог объяснить различные тонкости, которые пригодятся в процессе печати. Со временем я решил работать внештатно. Это, скажем так, выгоднее. Многие хотят быть не теми, кем являются на самом деле.
— "И в высшей степени незаконно".
