— От вашего старания зависит не только ваша жизнь, — счёл нужным он напомнить. — А теперь пора возвращаться. У меня есть ещё парочка дел перед уроком да и у вас, полагаю, тоже.
— Ведь главное — вера? — неожиданно спросила Луна.
— В вашем случае — возможно, — что она со...
— Реверс Радикс! — выпалила Луна — и исчезла, оставив после себя лишь взбаламученную «ткань» инореальности. Взбаламученную так, как это делает возвращающийся по якорю волшебник.
Как всегда, четверо собрались рядом с дверью, ведущей в класс, покои Райса и много куда ещё. На этот раз последней, после Грэма, пришла Луна, улыбнулась всем своей странной, загадочно-пугающей улыбкой, и просто отворила дверь.
— Луна! — воскликнула Джинни. — Что ты де...
— Прошу, — кивнул профессор изнутри класса. — Вижу, вы осваиваетесь со своими способностями, мисс Лавгуд.
Как и в прошлый раз, на задней парте сидел Красавчик Джек. На этот раз он выглядел гораздо более материальным, сквозь синее свечение проглядывали контуры и цвета какого-то костюма, зато лицо его «украшала» грубая маска.
— Символ того, что моя память скрыта, — ответил Джек на вопросительные взгляды. — Однажды я сорву эту маску и верну свою истинную сущность.
— Ну что же, приступим, — молвил профессор, как только ученики расселись и успокоились. — Сегодня я расскажу вам о сфере нереальности — той, которой мы и должны, в первую очередь, посвятить этот год. Не думайте, что это скучные основы! Это то, что пронизывает все другие сферы, глубинные корни самого нашего предмета и, во многом, волшебства вообще. И начну я, пожалуй, с трёх основополагающих понятий, которым мы не будем записывать определения. Это эфемерность, — взмах палочки появил полупрозрачное слово, — чуждость, — второе слово появилось под ним, на сей раз иссиня-чёрное, — и субъективность, — третье мерцало и переливалось всевозможными цветами. — Эти три понятия лежат в основе любой сферы иномагии. Я расположил их по порядку убывания значимости. Это значит, что, определяя сущность некоего иного явления, первым делом вы должны обратиться к его эфемерности, понять, в чём она заключается, как её можно усилить или ослабить, что настолько же и таким же образом эфемерно, как изучаемый вами предмет...
В этот момент Джинни начало клонить в сон — было видно, что она с трудом борется с собой. Райс усмехнулся и резко продолжил:
— Например, возьмём стол.
Джинни вздрогнула от резкого перехода.
— Вот этот стол, — профессор взмахнул палочкой, и рядом с ним появился круглый деревянный столик на ажурной ножке. Райс громко постучал по нему костяшками пальцев, окончательно сгоняя с Джинни дрёму. — Это самый обычный стол, призванный из запасников Хогвартса. Эфемерен ли он?
— Да, — Грэм.
— Нет, — Джинни.
— Очень хорошо. Мисс Уизли, почему стол не эфемерен, а плотен? — Грэм чуть поник.
— Вы же сами сказали — он настоящий, — объяснила та.
— Почему материальный стол не эфемерен? — терпеливо уточнил Райс.
— Ну... он... — Джинни мотнула головой — рыжие волосы колыхнулись, точно языки пламени. — Его можно пощупать, на него можно сесть и вообще, он настоящий!
— На самом деле, вы во многом правы, — ободрил её профессор. — Действительно, стол можно пощупать руками, на него можно сесть, его можно сломать или сжечь, разобрать и переделать во что-то другое. Что я перечислил? Взаимодействие с другими материальными сущностями: руками, ногами, ударом, огнём, пилой, молотком и гвоздями. При этом стол не будет взаимодействовать с вашими мыслями или гневом если, конечно, вы не зачаруете свои глаза поджигать всё, что вас раздражает. Ну а ваши же ощущения от стола будут мало зависеть от состояния вашего рассудка... если вы, конечно, не сойдёте с ума. Это и есть признак плотности, неэфемерности в сфере разума... Но только в ней, — тонко улыбнулся профессор. — Мистер Фергюссон?
— Стол исчезнет, — просто сказал Грэм, неожиданно — и для самого себя? — улыбнувшись в ответ. — Через несколько лет он постареет и его сожгут в камине.
— Всё верно, — кивнул Райс. — Стол эфемерен в сфере времени. Он постареет и исчезнет, а может, будет сломан и исчезнет. Для Времени он не будет константой, но будет эфемерным и нереальным, иллюзией и тенью. Сфера времени интересна тем, что сколько-нибудь плотное для неё — редкость. Практически естественная частица плотного для времени вокруг нас одна, и она принадлежит мистеру Даффи.
— Якорит! — воскликнул Грэм. — Так вот что такое... — осёкся.
— Да-да, мистер Фергюссон? — смерил его взглядом Райс. — Что вы имели в виду?
— Я... кажется, я чувствую плотность времени, — попытался описать тот. — У Энтони есть что-то... как будто временной кристалл. Что-то на шее.
— Это не якорит, Грэм, — хмыкнул тот. — Всего лишь реликвия моего рода, — достал и показал весящее на шее простенькое золотое — Кольцо Пустоты.
— Всего лишь... — тихо, но слышно всем пробормотал Грэм.
— Я не могу разглашать семейные секреты, — безразлично пожал плечами Энтони.
— Достаточно, мистер Фергюссон, мисс Уизли, — прервал Райс, только двое учеников раскрыли рот. — Реликвии рода Даффи не относятся к теме нашего урока. Тем не менее, благодарю и за хороший пример того, что некоторые, практически неуничтожимые артефакты являются плотными для Времени. И очень хорошо, что вы сами признались в своём чувстве времени. Я догадывался о чём-то подобном, но спрашивать прямо о личных особенностях считается в нашей среде неприличным. Имейте это правило в виду при беседе с другими иномагами, особенно теми, кто считается странным даже по нашим меркам. Есть кому-нибудь ещё высказаться по поводу стола? Мисс Уизли?
— Я не знаю, — честно ответила та.
— Осталось три сферы, — напомнил Райс. — Отражения, иные реальности и нереальность. Выберете одну из них.
— Ну, стол реален, значит, он не эфемерен? — наобум предположила Джинни.
— Ошибочно считают сферу нереальности, наш фундамент, простейшей, — заметил профессор. — Нет, вы не правы, но в чём, я объясню позже. Возможно, отражения и реальности?
Джинни наморщила лоб. С отражениями ничего не придумывалось, зато с реальностями...
— Мы в альфа-линии, поэтому стол не эфемерный? — новое предположение после паузы.
— Да, конечно, — улыбнулся ей Райс. — Конечно, после разрушения магистрала наша реальность... менее альфа, если можно так выразиться, но всё ещё реальней почти всех в листе. У кого-нибудь есть идеи насчёт сферы отражений? Мисс Лавгуд?
Та промолчала, мечтательно разглядывая потолок. Райс поднял глаза — под взглядом Луны мелкие трещинки чуть разрастались и складывались в рисунок, в котором легко было узнать силуэт Элизы — покачал головой и сказал сам:
— Критерий эфемерности сферы отражений гораздо проще, чем кажется, и, в то же время, довольно сложен в своей основе. Является ли вещь оригиналом? Является ли этот стол оригинальным? Его не копировали магией, предварю я ваш вопрос. Не знаете, что сказать? Быть может, Джек?
Все повернулись к забытому Джеку, внимательно вслушивающемуся в лекцию.
— Не является — стол сделали по образцу, — спокойно ответил дух.
— Очень хорошо, — поощряющий кивок. — Но как же быть с тем, что мастеривший стол домовой эльф не использовал чертежа?
— Образец был у него в голове, — хмыкнул Джек. — Стол сделан аккуратно и прочно — это не первый стол, сделанный этим... эльфом. А если бы и первый, то эльф откуда-то узнал, как мастерить столы, поэтому у него всё равно был образец.
— В каком-то смысле в сфере отражений неэфемерного столь же мало, сколько и в сфере времени, — подытожил Райс. — Но, конечно же, нам следует помнить о принципе относительности. Проще говоря, то, что нечто эфемерно, не означает, что оно эфемерней чего-то другого. Этот стол определённо эфемерней Хогвартса как в сфере отражений, так и времени, но и сам Хогвартс эфемерней украденного ныне Камня Слизерина, невероятно прочного, долгоживущего, не уничтоженного даже после такой кражи, и уникального, делавшего нашу линию реальности не одной из многих, а альфой среди альф. Это понятно? — обвёл он всех внимательным взглядом. — Очень хорошо. И, раз мы заговорили о Камне, я кратко изложу вам сущность якорей. Якорь — это то, что делает окружающее более плотным в одной или нескольких сферах. Магистрал — это...
— Якорь времени! — выпалил Грэм.
— Вот как? — только и сказал профессор. — Мисс Уизли?
— Но он же мешает ей перемещаться во времени! — поддержала та Грэма.
— Как интересно, — хмыкнул профессор. — При мне Хранящая множество раз манипулировала сферой времени, как и я сам, и перемещение — банальнейшая из таких манипуляций. Нет, магистрал не мешает этому, но даже это не главное. Магистрал не влияет на сохранность предметов. Есть в Хогвартсе главный магистрал или нет — этот стол ждёт одинаковая судьба.
— Сфера реальностей, — понял, наконец, Грэм. — Главный магистрал бережёт всю реальность, значит, он — якорь реальности.
— Хорошо. Обычные магистралы делают то же самое, но с малыми линиями, можно сказать, нитями реальности, из которых та плетётся — мешают оборвать их или переплести иначе. Якорь же времени... Он влиял бы не на неизменность судьбы предмета, но на саму сохранность предмета. Ничто не мешает поменять судьбу «заякорённого» предмета так, чтобы сам якорь времени не был с ним совмещён и, тем самым, разрушить его неуязвимость. Это пример, один из множества, как пересекаются сферы иномагии. Каждая связана с каждой множеством очевидных и тайных закономерностей, которые мы и постигаем на моём предмете.
Теперь что касается якоря отражений. Создать его можно, и это будет своего рода защитой от копирования, — профессор хмыкнул чему-то своему. — Но чтобы такой якорь имел смысл, предмет должен быть действительно уникальным. Используют такие якоря — редко. Не думаю, что столкнётесь более чем с парой-другой за всю жизнь.
Отдельный якорь нереальности... Это долгий разговор. Он возможен, но действительно эффективный якорь такого рода — нечто более чем уникальное и достойное защиты якорем отражений. Вижу вопрос на ваших лицах. Что такое эфемерность сферы нереальности, сферы, которая и включает эфемерность? Что такое эфемерность эфемерности? Эту концепцию не так просто осмыслить, и я пока что не буду помогать вам. Сделаем это вашим домашним заданием — напишите эссе любой длины о том, как представляете себе эфемерность нереальности и каким мог бы быть её якорь. А теперь задавайте вопросы.
— Этого ведь нет в книгах? — первым, на удивление, спросил Грэм.
— Как и моих лекций, — подтвердил Райс. — Мы, иномаги, приверженцы устной передачи знаний. Иное следует познавать наощупь, и делается это под руководством наставника, иначе не миновать беды. Помните расширение правила три? Если действуешь через посредника, то делишь ответное действие между собой и посредником. Я выступаю вашим посредником в познании иного. Те же, кто делают это без посредника, рискуют сами стать иными. Очень, очень неприятная участь. Ещё вопросы?
— А какой якорь мы должны сделать? — спросила Джинни.
— Ваш, ученический якорь — это якорь места, если хотите, пространства, и это не пассивный, а активный якорь. Пассивный якорь пространства мешал бы изменить местоположение предмета, подобно тому как пассивный якорь реальности мешает её изменить. Но активный якорь — совсем другое дело. Он «вмешивается» только тогда, когда его «включат», если можно так выразиться, и попытается исправить отклонение от нормы. Если пассивный якорь относится к эфемерности, то активный якорь относится к чуждости. Он — попытка сохранить себе в эфемерной, текучей, плывущей реальности, одновременно ориентир, образец и способ компенсировать изменения. Постоянно действующий активный якорь мало чем отличается от пассивного якоря, что говорит о тесной связи эфемерности и чуждости. Пожалуй, мы закончим на этом — полную классификацию якорей я собирался дать на следующем занятии. Ступайте, и помните, что осторожность — превыше всего.
51 Опустошение
— точныйПрицел [ТоП] начал доставать искателяДао [ИД] в 12:08 -
ТоП: итак
ТоП: есть что добавить?
ИД: Конечно, есть. Например, капсула времени не обязательно назначается игроку Пространства. Но Леон действительно игрок Пространства. Его гибели мы не можем допустить. Это однозначное поражение в Игре.
ТоП: кто герой Времени?
ТоП: я — Разбойник Света
ТоП: ты — Провидец неясно чего
ТоП: но не Времени
ТоП: Кира — Маг Разума
ТоП: Вера — Дева Дыхания
ТоП: Гвен — Рыцарь Власти
ТоП: Леон — некий герой Пространства
ТоП: Осси и Элиза
ТоП: кто из них получил роль игрока Времени?
ИД: Не знаю. Я начинаю сомневаться во всём. Больше всего похоже, что игроком Времени является Осси. Именно он синхронизировал меня и тебя с остальной командой во времени. Это похоже на Сильфа или Разбойника Времени. Попытки направить нас к назначенному будущему — деятельность скорее Мага или Провидца Времени. Делай всё это Осси лично, я бы сказал, что он Рыцарь Времени. Но это не так. Кто может объединять классы Сильфа или Разбойника и Мага или Провидца?
ТоП: это риторический вопрос?
ТоП: мастер-класс
ТоП: или обратный ему
ТоП: и это ведь очень плохо?
ИД: И в то же время внушает надежду. Мастер-класс Лорд — это сильнейший активный класс. Можно представить его как одновременно представителей всех активных классов аспекта. Хотя и пассивных тоже, но в меньшей мере. Но Разбойник, Сильф, Провидец — это пассивные классы. С другой стороны, пассивный мастер-класс, Муза, требует очень женского мировоззрения. Противоречие.
ТоП: снова дискриминация
ТоП: по половому признаку
ИД: По мировоззрению. Я не могу объяснить это чётко. Но Осси точно не Муза Времени. Этот класс, как и Лорд, слишком силён для Осси.
ТоП: обратный мастер-класс?
ТоП: рассказывай, что это за классы
ИД: Я предполагаю, что Осси — Шаман Времени.
ТоП: что это значит?
ТоП: Провидец и Маг знают и видят
ТоП: Принц и Бард разрушают
ТоП: Что делает Шаман?
ИД: Шаман обратен Музе. Муза вдохновляет своим аспектом или вдохновляет свой аспект на действия. В противовес этому, Шаман вдохновляем аспектом или же аспект вдохновляет через Шамана. По крайней мере, так звучит формальное определение. Большего я сказать не могу. Даже это было тяжело уловить и сформулировать. Но я знаю, что формальное определение не всегда точно. Имеет значение и название класса, и конкретный игрок. Роль всегда проявляется индивидуально.
ТоП: ты уверен, что именно Осси — игрок Времени?
ТоП: хорошо бы знать точно
ТоП: мне неприятно это говорить
ТоП: но может быть так, что нам придётся кем-то жертвовать
ТоП: я должен знать, кем жертвовать можно
ТоП: а кем нельзя
ИД: Вероятно, да. Обратный мастер-класс проявляется долго и требует развития. Я не вижу достаточных проявлений именно поэтому. И я не вижу его роль также потому, что обратный мастер-класс может быть сокрыт от таких, как я. Слишком много идей и смыслов в одной роли.
